اصول ساختار صفحه
اصول ساختار صفحه (به انگلیسی: Canons of page construction) بازسازی‌های تاریخی‌ای هستند که بر پایه اندازه‌گیری دقیق کتاب‌های موجود و آنچه از روش‌های ریاضی و مهندسی آن دوران می‌دانیم ساخته شده‌اند. این بازسازی‌ها به شیوه‌های چارچوب‌بندی نسخه‌های خطی می‌پردازند که احتمالاً در طراحی کتاب در دوره‌های قرون وسطا و رنسانس برای تقسیم صفحه به نسبت‌های دلپذیر به کار می‌رفته‌اند. از زمان رواج‌یابی آن‌ها در قرن بیستم، این اصول بر طراحی مدرن کتاب تأثیر گذاشته‌اند و شیوه تنظیم نسبت‌های صفحه، حاشیه‌ها و ناحیه متن (فضای چاپ) کتاب‌ها را شکل داده‌اند.
مفهوم قوانین یا اصول شکلی ساختار صفحه کتاب در اواسط تا اواخر قرن بیستم توسط یان چیشولد (Jan Tschichold) رواج یافت. چیشولد آثار ی. آ. فان دِ گراف (J. A. van de Graaf)، رائول روساریوو (Raúl Rosarivo)، هانس کایزر (Hans Kayser) و دیگران را در این زمینه پایه کار خود قرار داد. چیشولد نوشت: «اگرچه امروزه اغلب فراموش شده‌اند، روش‌ها و قواعدی که بهبود آن‌ها ناممکن است در طول قرن‌ها پدید آمده‌اند؛ برای تولید کتاب‌های کامل باید این قواعد را زنده کرد و به کار بست.» اثر کایزر با عنوان آلمانی Ein harmonikaler Teilungskanon (۱۹۴۶) پیش از این اصطلاح «قانون» (canon) را در این مفهوم به کار برده بود.
تایپوگراف‌ها و طراحان کتاب تا به امروز از این اصول در صفحه‌آرایی بهره می‌برند و تغییرات آن‌ها با توجه به اندازه‌های استانداردشده کاغذ و انواع گوناگون کتاب‌های چاپ‌شده تجاری در نظر گرفته می‌شود.
قانون فان دِ گراف
قانون فان دِ گراف بازسازی تاریخی از روشی است که احتمالاً در طراحی کتاب برای تقسیم صفحه به نسبت‌های دلپذیر به کار می‌رفته است.[۱] این قانون با نام «قانون پنهان» نیز شناخته می‌شود و گفته می‌شود در بسیاری از نسخه‌های خطی قرون وسطایی و گهواره‌چاپ‌ها (incunabula) به کار رفته است.
راه‌حل هندسی ساخت قانون فان دِ گراف برای هر نسبت عرض به ارتفاع صفحه کاربرد دارد و طراح کتاب را قادر می‌سازد ناحیه متن را در بخش مشخصی از صفحه قرار دهد.[۱] با کاربرد این قانون، نسبت‌ها در حالی حفظ می‌شوند که حاشیه‌های دلپذیر و کارکردی به اندازه یک‌نهم و دو‌نهم از اندازه صفحه پدید می‌آیند. حاشیه داخلی معادل نصف حاشیه خارجی است و نسبت‌های ۲:۳:۴:۶ (داخلی:بالا:خارجی:پایین) را در صفحه با نسبت ۲:۳ به دست می‌دهد. ناحیه متن و اندازه صفحه در این قانون دارای نسبت‌های یکسانی هستند و ارتفاع ناحیه متن با عرض صفحه برابر است.[۱] رایج‌ترین نسبت صفحه در این قانون ۲:۳ است؛ اگرچه نسبت‌های صفحه متغیرند. این قانون توسط فان دِ گراف کشف شد و به دست چیشولد و دیگر طراحان معاصر به کار گرفته شد؛ آن‌ها گمان می‌برند که این قانون کهن‌تر از آن چیزی باشد که پنداشته می‌شود.[۲]
رابرت برینگهرست (Robert Bringhurst) در کتاب The Elements of Typographic Style استدلال می‌کند که نسبت‌هایی که برای شکل‌دهی به صفحات سودمندند به همان اندازه در شکل‌دهی و جانمایی بلوک متن نیز کارآمدند. این امر در کتاب‌های قرون وسطایی اغلب مصداق داشت؛ اما در دوره رنسانس، تایپوگراف‌ها صفحه‌آرایی چندصدایی‌تری را ترجیح دادند که در آن نسبت‌های صفحه و بلوک متن از یکدیگر متمایز بودند.[۳]
قانون طلایی
«قانون طلایی ساختار صفحه» (golden canon of page construction) چیشولد بر پایه نسبت‌های عددی ساده صحیح بنا شده و معادل «نسبت الهی تایپوگرافیک» (Divina proporción tipográfica) روساریوو است.[۵]
تفسیر روساریوو
رائول روساریوو کتاب‌های دوره رنسانس را با کمک پرگار و خط‌کش تحلیل کرد و در کتاب Divina proporción tipográfica خود (نخستین چاپ ۱۹۴۷) به این نتیجه رسید که یوهانس گوتنبرگ، پتر شوفر (Peter Schöffer)، نیکولاوس ینسون (Nicolaus Jenson) و دیگران قانون طلایی ساختار صفحه را در آثارشان به کار برده‌اند.[۶] به گفته روساریوو، ادعای او درباره استفاده گوتنبرگ از «عدد طلایی» ۲:۳ برای برقراری روابط هارمونیک میان بخش‌های گوناگون یک اثر توسط کارشناسان موزه گوتنبرگ بررسی شد و در نشریه رسمی آن، Gutenberg-Jahrbuch، بازچاپ گردید.[۷] روس ویسنته (Ros Vicente) خاطرنشان می‌کند که روساریوو «نشان می‌دهد گوتنبرگ ماژولی متفاوت از ماژول معروف لوکا پاچیولی» (یعنی نسبت طلایی) داشته است.[۷]
چیشولد نیز عدد طلایی روساریوو را به نسبت ۲:۳ تفسیر می‌کند و می‌نویسد:
تفسیر جان من از گوتنبرگ
مورخ جان من (John Man) پیشنهاد می‌کند که هم صفحات کتاب مقدس گوتنبرگ و هم ناحیه چاپ‌شده آن‌ها بر پایه نسبت طلایی (که معمولاً به‌صورت اعشاری ۰٫۶۱۸ یا نسبت ۵:۸ تقریب زده می‌شود) ساخته شده‌اند.[۸] با این حال، ابعادی که او برای صفحه نیم‌فولیو گوتنبرگ ذکر می‌کند — ۳۰٫۷ در ۴۴٫۵ سانتی‌متر، با نسبت ۰٫۶۹۰ — به نسبت ۲:۳ روساریوو (۰٫۶۶۷) نزدیک‌تر است تا به نسبت طلایی (۰٫۶۱۸).[۸]
چیشولد و نسبت طلایی
با بنا نهادن بر آثار روساریوو، کارشناسان معاصر طراحی کتاب مانند یان چیشولد و ریچارد هندل (Richard Hendel) نیز بر کاربرد نسبت طلایی در طراحی کتاب، نسخه‌های خطی و گهواره‌چاپ‌ها تأکید می‌کنند؛ به‌ویژه در آثاری که بین سال‌های ۱۵۵۰ تا ۱۷۷۰ تولید شدند.[۹] هندل می‌نویسد که از زمان گوتنبرگ، کتاب‌ها بیشتر در حالت ایستاده چاپ شده‌اند و به‌طور تقریبی با نسبت طلایی مطابقت دارند.[۹]
نسبت‌های صفحه بر پایه نسبت طلایی معمولاً از طریق مقادیر همگرای آن بیان می‌شوند؛ مانند ۲:۳، ۳:۵، ۵:۸، ۸:۱۳، ۱۳:۲۱ و ۲۱:۳۴.[۱] چیشولد نسبت‌های متداول صفحه در طراحی کتاب را ۲:۳، 1:√3 و نسبت طلایی ذکر می‌کند. وی «نسبت‌های هندسی نامعقول قابل‌تعریف» مانند 1:1.618 (نسبت طلایی)، 1:√2، 1:√3، 1:√5 و نسبت‌های گویای ساده مانند ۱:۲، ۲:۳، ۵:۸ و ۵:۹ را «روشن، آگاهانه و مشخص» می‌نامد و دیگر نسبت‌ها را «نامشخص و تصادفی» می‌خواند.[۱]
کاربردهای معاصر
ریچارد هندل، معاون مدیر انتشارات دانشگاه کارولینای شمالی (University of North Carolina Press)، طراحی کتاب را صنعتی با سنت‌های خاص خود و مجموعه نسبتاً کوچکی از قواعد پذیرفته‌شده توصیف می‌کند.[۹] جلد گرد کتاب او با عنوان On Book Design قانون فان دِ گراف را به نمایش می‌گذارد.[۹]
کریستوفر بورک (Christopher Burke) در کتاب خود درباره تایپوگراف آلمانی پاول رنر (Paul Renner)، سازنده قلم فوتورا (Futura)، دیدگاه‌های رنر را درباره نسبت‌های صفحه چنین توصیف می‌کند: رنر همچنان از نسبت‌های سنتی حاشیه‌ها حمایت می‌کرد و بزرگ‌ترین حاشیه را در پایین صفحه لازم می‌دانست؛ زیرا «کتاب را هنگام گرفتن در دست از حاشیه پایین نگه می‌داریم.» با این حال، تأکید می‌کرد که قاعده سنتی نسبت‌های حاشیه را نباید به‌مثابه اصل موضوعه‌ای دنبال کرد — برای نمونه، حاشیه‌های پهن برای کتاب‌های جیبی نتیجه‌ای معکوس می‌دهند — و معتقد بود ناحیه متن لزوماً نباید همان نسبت‌های صفحه را داشته باشد.[۱۰]
برینگهرست صفحه کتاب را یک نسبت محسوس می‌داند که همراه با بلوک متن، هندسه‌ای آنتی‌فونال (antiphonal) پدید می‌آورد؛ هندسه‌ای که می‌تواند خواننده را به کتاب پیوند دهد یا بالعکس اعصاب خواننده را بیازارد و او را از کتاب براند.[۱۱]
همچنین ببینید
منابع
- 1 2 3 4 5 6 Tschichold، Jan (۱۹۹۱). The Form of the Book: Essays on the Morality of Good Design. Hartley & Marks. شابک ۹۷۸-۰-۸۸۱۷۹-۱۱۶-۷.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - ↑ Hurlburt، Allen (۱۹۸۲). Grid: A Modular System for the Design and Production of Newspapers, Magazines, and Books. New York: Wiley. شابک ۹۷۸-۰-۴۷۱-۲۸۹۲۳-۴.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - ↑ Bringhurst، Robert (۱۹۹۹). The Elements of Typographic Style. Point Roberts, WA: Hartley & Marks. شابک ۹۷۸-۰-۸۸۱۷۹-۱۳۲-۷.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - ↑ Tschichold 1991, p. 45.
- ↑ Rosarivo، Raúl M. (۱۹۵۳). Divina proporción tipográfica. La Plata, Argentina: Ministry of Education of the Province of Buenos Aires.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - ↑ Carreras, Fabián. «Rosarivo 1903–2003». بایگانی‌شده از اصلی در ۲۱ اكتبر ۲۰۰۷. دریافت‌شده در ۱۶ مارس ۲۰۰۸.
{{cite web}}: تاریخ وارد شده در|archive-date= - 1 2 Vicente، Ros (۲۰۰۴). «Raúl Mario Rosarivo o el amor al libro». Infodiversidad. ۷ (۷). Sociedad de Investigaciones Bibilotecológicas.
{{cite journal}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - 1 2 Man، John (۲۰۰۲). Gutenberg: How One Man Remade the World with Words. Wiley. شابک ۹۷۸-۰-۴۷۱-۲۱۸۲۳-۴.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - 1 2 3 4 Hendel، Richard (۱۹۹۸). On Book Design. Yale University Press. شابک ۹۷۸-۰-۳۰۰-۰۷۵۷۰-۰.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - ↑ Burke، Christopher (۱۹۹۸). Paul Renner: The Art of Typography. New York: Princeton Architectural Press. شابک ۹۷۸-۱-۵۶۸۹۸-۱۵۸-۱.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده) - ↑ Bringhurst، Robert (۱۹۹۹). The Elements of Typographic Style. Point Roberts, WA: Hartley & Marks. شابک ۹۷۸-۰-۸۸۱۷۹-۱۳۲-۷.
{{cite book}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده)
پیوند به بیرون
- Charchar، Alex (۱۲ ژوئیه ۲۰۱۰). «The Secret Law of Page Harmony». Retinart. دریافت‌شده در ۱۷ آوریل ۲۰۲۳.
{{cite web}}: نگهداری یادکرد:تاریخ به‌طور خودکار ترجمه‌شده (رده)
- تایپوگرافی
- طراحی کتاب
- طرحبندی
- مقالههای خوب