تئاتر پمپی
 بازسازی سهبعدی تئاتر پمپئی | |
برای مشاهده تمام صفحه روی نقشه کلیک کنید | |
| مکان | منطقه نهم سیرکوس فلامینیوس |
|---|---|
| گونه | تئاتر رومی |
| تاریخ | |
| سازنده | پومپه |
| ساختهشده | ۶۲ – ۵۵ یا ۵۲ قبل از میلاد |
تئاتر پمپی (انگلیسی: Theatre of Pompey) این بنا که با نامهای دیگری نیز شناخته میشود، سازهای در روم باستان بود که در اواخر دوران جمهوری روم توسط پمپئی کبیر ساخته شد. این بنا که در سال ۵۵ پیش از میلاد تکمیل شد، اولین تئاتر دائمی ساخته شده در روم بود. ویرانههای آن در لارگو دی توره آرژانتینا واقع شده است.
در میان رواقهای ستوندار بزرگ، یک مجموعه باغ وسیع شامل فوارهها و مجسمهها قرار داشت. در امتداد طاق سرپوشیده، اتاقهایی به نمایش آثار هنری و سایر آثار جمعآوریشده توسط پمپئی در طول لشکرکشیهایش اختصاص داده شده بود. در انتهای دیگر مجموعه باغ، کوریای پمپئی برای جلسات سیاسی قرار داشت. سنا اغلب از این ساختمان به همراه تعدادی معبد و سالن که الزامات جلسات رسمی آنها را برآورده میکرد، استفاده میکرد. کوریا به عنوان مکانی که جولیوس سزار در ۱۵ مارس ۴۴ پیش از میلاد توسط بروتوس و کاسیوس در طول جلسه سنا ترور شد، بدنام است.
نامها
تئاتر پمپئی نامهای لاتین متعددی داشت. تئاتروم پمپئی رایجترین تئاتر بود، اما به آن تئاتر پمپئی، تئاتر مرمر و بهطور خلاصه تئاتر نیز میگفتند، زیرا «همیشه مهمترین تئاتر رم» بود.
تاریخچه
پمپئی برای این تئاتر هزینه کرد تا در طول دومین دوره کنسولی خود محبوبیت سیاسی کسب کند. به گفته پلوتارک، پمپئی از بازدیدش در سال ۶۲ قبل از میلاد از یک تئاتر یونانی در موتیلنه الهام گرفته بود. با این حال، این احتمالاً اشتباه است، زیرا تئاتر موتیلنه در دامنه تپه ساخته شده بود و برخلاف تئاتر پومپئی، صحنه نداشت. اگر الهامی از تئاتر آنجا گرفته شده باشد، باید تا حد زیادی بازسازی یا کنار گذاشته شده باشد، زیرا جغرافیای شهری رم چنین پروژهای را غیرقابل تطبیق میکرد. ساخت و ساز حدود سال ۶۱ قبل از میلاد آغاز شد.
پیش از ساخت آن، ساخت تئاترهای سنگی دائمی ممنوع بود، و بنابراین، پمپئی برای طفره رفتن از این موضوع، این سازه را در کامپوس مارتیوس، خارج از پومریوم یا مرز مقدس، که شهر را از آگِر رومانوس (قلمرو بلافاصله خارج از شهر) جدا میکرد، ساخت. پمپئی همچنین معبدی برای ونوس ویکتوریکس در نزدیکی بالای صندلیهای تئاتر ساخته بود؛ پمپئی سپس ادعا کرد که «او یک تئاتر نساخته است، بلکه معبدی از ونوس است که من پلههای یک تئاتر را به آن اضافه کردهام». به گفته ترتولیان، این کار برای جلوگیری از سرزنش انجام شده است، اما این ادعا احتمالاً به شوخی بوده است.
منابع مربوط به تقدیم این بنا متناقض هستند. پلینی از تقدیم آن در سال ۵۵ قبل از میلاد، سال دومین کنسولی پمپئی، خبر میدهد. با این حال، گلیوس نامهای از تیرو، بنده آزاد شده سیسرو، را حفظ کرده است که تاریخ تقدیم آن را به سومین کنسولی پمپئی در سال ۵۲ قبل از میلاد نسبت میدهد. در این نامه، پومپی درخواست میکند که در مورد اینکه آیا باید consult tertio یا consult tertium را بنویسد، توضیح داده شود. با این حال، ممکن است بخشهای مختلف تئاتر - خود تئاتر، صحنه و معبد مجاور - در زمانهای مختلف تکمیل شده باشند.
دو اجرا با این مراسم تقدیم مرتبط هستند: کلیتمنسترا اثر آکیوس، و اکوئوس ترویانوس یا توسط لیویوس آندرونیکوس یا گنائوس نائویوس. کلودیوس آیسوپوس، بازیگر مشهور تراژدی، برای بازی در نمایش افتتاحیه تئاتر از بازنشستگی خارج شد. این نمایش همچنین با مسابقات گلادیاتوری با حضور حیوانات عجیب و غریب همراه بود. نمایش کلیتمنسترا فرصتی را برای پومپی فراهم کرد تا پیروزی سهگانه خود را از سال ۶۱ پیش از میلاد دوباره به صحنه بیاورد و خود را هم به عنوان اسکندر کبیر و هم به عنوان آگاممنون نشان دهد. رویدادهای دیگری نیز در این جشنها در سطح شهر برگزار میشد، از جمله مسابقات موسیقی و ژیمناستیک به همراه مسابقات اسبدوانی.
پس از پمپئی و امپراتوری روم
پس از شکست پمپئی و ترور متعاقب آن در سال ۴۸ پیش از میلاد در طول جنگ داخلی بزرگ روم (۴۹–۴۵ پیش از میلاد)، سزار از این تئاتر برای جشن گرفتن پیروزی بر نیروهای پمپئی در آفریقا استفاده کرد. خود تئاتر محل ترور سزار بود. در آن زمان، سنای روم از مکانهای مختلفی برای انجام امور تجاری استفاده میکرد، زیرا خود مجلس سنا در حال بازسازی بود.
به مدت چهل سال، این تئاتر تنها تئاتر دائمی واقع در رم بود، تا اینکه لوسیوس کورنلیوس بالبوس جوان، تئاتر بالبوس را در سال ۱۳ پیش از میلاد در محوطه دانشگاه مارتیوس ساخت. صرف نظر از این، تئاتر پمپئی همچنان به دلیل شکوه و اندازهاش، محل اصلی نمایشها بود. در واقع، این مکان اغلب در تمام طول عمر خود به عنوان تئاتر برتر در نظر گرفته میشد. دیگران که به دنبال ارتباط با تئاتر بزرگ بودند، تئاترهای خود را در داخل و اطراف منطقه پمپی ساختند. این امر در نهایت منجر به تأسیس یک منطقه تئاتر، به معنای واقعی کلمه، شد.
اکتاویان، در سال ۳۲ قبل از میلاد، تئاتر را بازسازی کرد و مجسمه پمپی را که سزار در آن به قتل رسیده بود، از کوریا به سکونا منتقل کرد. تئاتر در سال ۲۱ میلادی سوخت و پس از آن، تیبریوس بخشهای تخریب شده را بازسازی کرد. در طول بازسازیها، مجسمهای از سژانوس به دستور سنا در تئاتر نصب شد، اما از سقوط سژانوس جان سالم به در نبرد. مرمتهای تیبری در زمان کالیگولا تکمیل شد، اما توسط کلودیوس تقدیم شد. در طول مرمتهای کلودیوس، نام او - همراه با نام تیبریوس - در کنار نام پمپی حک شد.
رواقها و تئاتر برای قرنها نگهداری شدند. اکتاویان بخشهایی از این مجموعه را در سال ۳۲ پیش از میلاد مرمت کرد و در سال ۲۱ میلادی، تیبریوس بازسازی بخشی از تئاتر را که در آتشسوزی ویران شده بود، آغاز کرد که در دوران سلطنت کالیگولا تکمیل شد. کلودیوس معبد ونوس ویکتوریکس را دوباره وقف کرد؛ نرون فضای داخلی معبد را برای بازدید تیریداتس در سال ۶۶ میلادی طلاکاری کرد. صحنه تئاتر در سال ۸۰ میلادی در آتشسوزی بزرگی سوخت و توسط دومیتیان مرمت شد. مرمتهای بیشتری در زمان سپتیموس سوروس انجام شد؛ در کتیبهای از کوینوس آسیلیوس فوسکوس به عنوان فرماندار اپرای تئاتر پمپئیانی یاد شده است. آتش دوباره در سال ۲۴۷ میلادی شعلهور شد و بعدها در زمان امپراتوران دیوکلتیان و ماکسیمیان، امپراتوران هونوریوس و آرکادیوس، و بعدها توسط سیماکوس مرمت شد.
کاتالوگی که در پایان قرن چهارم گردآوری شده، ظرفیت صندلیهای این تئاتر را ۲۲۸۸۸ نفر ثبت کرده است. تخمین مدرن از ظرفیت، در فرهنگ لغت جدید توپوگرافی روم باستان در سال ۱۹۹۲، ظرفیت آن را ۱۱۰۰۰ نفر اعلام میکند. پس از سقوط امپراتوری روم غربی در سال ۴۷۶ میلادی، تئاتر پمپی همچنان مورد استفاده قرار گرفت و هنگامی که شهر رم تحت سلطه پادشاهی اوستروگوتیک قرار گرفت، این سازه بار دیگر بین سالهای ۵۰۷ تا ۵۱۱ میلادی بازسازی شد. با این حال، این بازسازی آخرین بازسازی آن بود. پس از جنگ ویرانگر گوتیک (۵۳۵–۵۵۴) نیازی به یک تئاتر بزرگ نبود زیرا جمعیت رم به شدت کاهش یافته بود. به همین دلیل، تئاتر اجازه داده شد که رو به زوال برود.
از قرون وسطی تا به امروز
در اوایل قرون وسطی، از پوشش مرمری تئاتر به عنوان مصالحی برای نگهداری سایر ساختمانها استفاده میشد. با توجه به اینکه این ساختمان در نزدیکی رودخانه تیبر قرار داشت، مرتباً دچار سیل میشد که باعث آسیب بیشتر میشد. با این وجود، هسته بتنی ساختمان در قرن نهم میلادی پابرجا ماند، زیرا یک کتاب راهنمای زائران از آن زمان، هنوز این مکان را به عنوان یک تئاتروم فهرست کرده است. تا قرن دوازدهم، ساختمانها شروع به تجاوز به بقایای آن کردند؛ دو کلیسا، سانتا باربارا و سانتا ماریا در گروتا پینتا، در این مکان ساخته شدند که احتمالاً کلیسای دوم بر روی یکی از راهروهای دسترسی تئاتر ساخته شده بود. با این حال، نقشه کف تئاتر قدیمی هنوز قابل تشخیص بود. در سال ۱۱۴۰، یک منبع از این ویرانهها به عنوان تئاتروم پمپئی یاد کرد، در حالی که منبع دیگری از آن به عنوان «معبد سنوس پمپئی» یاد کرد. در سال ۱۱۵۰، یوهانس دِ سِکا به فروش یک تریلیوم یا سازه گرد (یعنی منحنی تئاتر) به یکی از اجداد خانواده اورسینی مشهور است. در سال ۱۲۹۶، محل تئاتر توسط اورسینیها به یک قلعه تبدیل شد. بعدها در قرون وسطی، میدان کامپو دِ فیوری ساخته شد و بخشهای باقیمانده تئاتر برای تأمین سنگ بسیاری از ساختمانهای جدیدتر که هنوز در رم مدرن وجود دارند، استخراج شدند.
امروزه، چیز زیادی از تئاتر باقی نمانده است، زیرا بقایای این بنا کاملاً توسط سازههایی که بین کامپو د فیوری و لارگو دی توره آرژانتین قرار دارند، پوشیده شده است. بزرگترین بخشهای سالم تئاتر در پالازو دلا کانسلریا یافت میشود که از تراورتن استخوانی رنگ برای نمای بیرونی خود از تئاتر استفاده کرده است. ستونهای بزرگ قرمز و خاکستری که در حیاط آن استفاده شدهاند، از رواقهای صندلیهای سرپوشیده بالایی تئاتر هستند. با این حال، آنها در ابتدا برای ساخت کلیسای قدیمی سنت لورنزو از تئاتر گرفته شدهاند و در حالی که خود تئاتر دیگر قابل تشخیص نیست، اما هنوز هم میتوان رد پای خود ساختمان را تشخیص داد. شکل نیمدایرهای سازه را امروزه میتوان با قدم زدن به سمت شرق از کامپو د فیوری از طریق پالازو اورسینی پیو ریگتی ردیابی کرد. مسیر خیابان گروتا پینتا، نزدیک خیابان چیاواری، نیز تقریباً از طرح کلی صحنه اصلی تئاتر پیروی میکند. در اعماق فرورفتگیهای زیرزمینها و انبارهای شراب ساختمانهای واقع در میدان کامپو د فیوری، طاقها و قطعاتی از دیوارها و پایههای تئاتر هنوز هم دیده میشوند. نقشه زمین کاخ پیو همچنین نشان میدهد که بسیاری از پرههای نگهدارنده تئاتر به دیوارهایی برای اتاقهای جدید تبدیل شدهاند. طاقهایی که پس از متروکه شدن تئاتر باقی ماندند، حتی منجر به نام سانتا ماریا دی گروتا پینتا (یعنی "غار نقاشی شده") که قبلاً ذکر شد، شدند.
کاوش و مطالعه
یکی از اولین افرادی که ویرانههای تئاتر را به تصویر کشید، جیووانی باتیستا پیرانزی بود که دو حکاکی قابل توجه از این تئاتر در اواسط قرن هجدهم میلادی خلق کرد. اولین حکاکی با عنوان «نمایشی از بقایای فعلی تئاتر پمپئی»، نمایی از ویرانهها را از هر دو منظر بالا به پایین و برش عرضی نشان میدهد. این تصویر نشان میدهد که تنها بقایای سازهای که زمانی در قرن هجدهم بسیار بزرگ بود، بخشهایی از صندلیهای نزدیک به ارکستر یا همان ایما کاویا بود. پیرانزی بهطور خاص اشاره میکند که چهار در بزرگ (استفراغ) که تماشاگران از طریق آنها وارد مجموعه میشدند، هنوز حفظ شدهاند. با این حال، بخش زیادی از ارتفاع ساختمان مدتها پیش از بین رفته بود.
یک حکاکی دیگر با عنوان «بقایای تئاتر پمپئی»، نمای هنریتری از این سازه را نشان میدهد. این تصویر که رو به جنوب شرقی است، فرض میکند که ایما کاویا باقیمانده در سمت غربی، جایی که پلههای باستانی معبد ونوس قرار داشتهاند، شکافته شده است. این تصویر همچنین بهطور برجسته یک طاق زیربنایی باقیمانده را نشان میدهد که در ابتدا از مدیا و سوما کاویا پشتیبانی میکرده است. به نظر میرسد پیرانسی نقاشیهای خود را تا حد زیادی بر اساس آنچه میتوانسته تصور کند، بنا کرده است، همانطور که در افسانه «نمایشی از بقایای فعلی تئاتر پمپئی»، او به صراحت اشاره میکند که این حکاکیها نشان میدهند که اگر سازههای مدرن از محل حذف شوند، تئاتر چگونه به نظر خواهد رسید.
لوئیجی کانینا (۱۷۹۵–۱۸۵۶) اولین کسی بود که تحقیقات جدی در مورد تئاتر انجام داد. کانینا هر خرابهای را که میتوانست بررسی کرد و سپس این اطلاعات را با توصیف معروف ویتروویوس از یک تئاتر رومی ترکیب کرد و در نتیجه یک طرح کاری از تئاتر تهیه کرد. بعداً در سال ۱۸۳۷، ویکتور بالتارد از کار کانینا و همچنین اطلاعات جمعآوریشده از شکل شهر برای ساخت یک طرح دقیقتر استفاده کرد. بالتارد، بسیار شبیه پیرانسی قبل از خود، طرحی از آنچه که خرابهها در صورت کاوش کامل به نظر میرسند، ایجاد کرد.
شرح
سازه و چهارراه متصل به آن کاربردهای متعددی داشتند. این ساختمان بزرگترین سردابه را در بین تمام تئاترهای رومی داشت. این منطقه که در پشت صحنه و درون یک محوطه قرار داشت، توسط مشتریان بین اجراها یا اجراها برای قدم زدن، خرید نوشیدنی یا فقط برای فرار از آفتاب یا باران به رواقهای سرپوشیده استفاده میشد.
رواق پمپئی شامل مجسمههایی از هنرمندان و بازیگران بزرگ بود. طاقهای طولانی که مجموعههایی از نقاشیها و مجسمهها را به نمایش میگذاشتند و همچنین فضای بزرگی که برای برگزاری اجتماعات و جلسات عمومی مناسب بود، این مکان را به دلایل زیادی برای رومیان جذاب میکرد. فوارههای باشکوه با آب خریداری شده از یک قنات نزدیک تغذیه و ذخیره میشدند. مشخص نیست که آیا منبع آب برای راهاندازی سیستم آبرسانی بیش از چند ساعت در روز کافی بوده است یا اینکه منبع دیگری به فوارهها اجازه میداد تقریباً بدون توقف کار کنند.
بقایای ضلع شرقی چهارراه و سه از چهار معبد از دورههای قبلی که اغلب با تئاتر مرتبط بودند را میتوان در لارگو دی توره آرژانتین مشاهده کرد. معبد چهارم تا حد زیادی توسط خیابانهای مدرن رم پوشیده شده است. این مکان باستانشناسی به دستور موسولینی در دهههای ۱۹۲۰ و ۱۹۳۰ کاوش شد. بقایای کمیاب خود تئاتر را میتوان در زیرزمین خیابان پینتا یافت. طاقهای تئاتر اصلی را میتوان در انبارهای رستورانهای این خیابان و همچنین در دیوارهای هتل سوله آل بیسیونه یافت. پایههای تئاتر و همچنین بخشی از طبقه اول و غار باقی مانده است، اما به دلیل ساخت و ساز بیش از حد و گسترش، پنهان شدهاند. ساخت و سازهای بیش از حد در طول قرنها منجر به این شده است که ویرانههای باقی مانده از سازه اصلی تئاتر در سازههای مدرن گنجانده شوند.
معماری
ویژگیهای تئاترهای رومی مشابه تئاترهای یونانی اولیه است که بر روی آنها بنا شدهاند. با این حال، تئاترهای رومی تفاوتهای خاصی دارند، مانند اینکه به جای سازههای خاکی یا دامنه تپه، بر روی پایههای خود ساخته شدهاند و از همه طرف کاملاً محصور هستند.
روم تا این زمان هیچ تئاتر دائمی در داخل دیوارهای شهر نداشت. تئاترها و آمفی تئاترها سازههای چوبی موقت بودند که میتوانستند به سرعت مونتاژ و جدا شوند. تلاشها برای ساخت سازههای سنگی دائمی همیشه توسط چهرههای سیاسی متوقف میشد یا به سادگی به نتیجه نمیرسید.
ظاهراً پمپئی از بازدید از تئاتر یونانی میتیلن در لسبوس الهام گرفته بود تا تئاتر خود را بسازد. این سازه ممکن است همتای فروم رومی بوده باشد. تکمیل این سازه همچنین ممکن است باعث ساخت فروم امپراتوری شده باشد. ژولیوس سزار برای کپی کردن استفاده پمپئی از غنایم جنگی برای نشان دادن و تجلیل از پیروزیهای خود هنگام ساخت فروم خود که به نوبه خود توسط امپراتورها کپی میشد، به آنجا آمد. استفاده از فضای عمومی با معماری معابد برای جاهطلبیهای سیاسی شخصی از سولا و کسانی که قبل از دیکتاتور بودند، گرفته شده است. استفاده از انجمنها و آیینهای مذهبی برای تجلیل شخصی و تبلیغات سیاسی، تلاشی برای ارائه یک تصویر عمومی بود.
استفاده از پایههای بتنی و سنگی، امکان ایجاد یک تئاتر و آمفیتئاتر رومی مستقل را فراهم کرد.
صحنه و صحنههای جلوی بخشهای تئاتر مستقیماً به سالن اجتماعات متصل شدهاند و هر دو یک سازه واحد را تشکیل میدهند که از اطراف محصور شده است، در حالی که تئاترهای یونانی این دو را از هم جدا میکنند. غار - محل نشستن - قطری حدود ۱۵۰ تا ۱۶۰ متر داشت؛ غار تقریباً ۹۵ متر طول داشت. این امر باعث ایجاد مشکلات آکوستیکی شد که نیاز به تکنیکهای مختلفی برای غلبه بر آنها داشت.
این معماری الگویی برای تقریباً تمام تئاترهای آینده روم و سراسر امپراتوری بود. سازههای قابل توجهی که از سبک مشابهی استفاده کردند، تئاتر مارسلوس و تئاتر بالبوس هستند که هر دو را میتوان در نقشه مرمری شهر مشاهده کرد.
مجموعه معابد مرتبط
به منظور ساخت تئاتر به عنوان یک سازه سنگی دائمی، کارهای مختلفی از جمله ساخت و ساز در خارج از دیوارهای شهر انجام شد. پمپئی با تقدیم تئاتر به ونوس ویکتوریکس و ساخت معبد مرکزی در غار، این سازه را به یک زیارتگاه بزرگ برای خدای شخصی خود تبدیل کرد. او همچنین چهار معبد جمهوریخواه از دورههای پیشین را در بخشی به نام «منطقه مقدس» در جایی که امروزه به نام لارگو دی توره آرژانتین شناخته میشود، گنجاند. کل مجموعه مستقیماً بر روی بخش قدیمیتر ساخته شده است که طرح کلی سازه را هدایت میکند. به این ترتیب، این سازه دارای یک بافت مذهبی روزمره بود و مجموعهای از معابد قدیمیتر را در سازه جدیدتر جای داد.
معبد ای در قرن سوم پیش از میلاد ساخته شد و احتمالاً معبد جوتورنا است که توسط گایوس لوتاتیوس کاتولوس پس از پیروزی او بر کارتاژیها در سال ۲۴۱ پیش از میلاد ساخته شد. این معبد بعدها به کلیسا بازسازی شد؛ محراب آن هنوز وجود دارد.
معبد بی معبدی دایرهای شکل با شش ستون باقیمانده، توسط کوینتوس لوتاتیوس کاتولوس در سال ۱۰۱ پیش از میلاد برای جشن گرفتن پیروزیاش بر سیمبری ساخته شد؛ این معبد Aedes Fortunae Huiusce Diei بود، معبدی که به «شانس روز جاری» اختصاص داده شده بود. مجسمه عظیمی که در طول کاوشها پیدا شد و اکنون در موزههای کاپیتولین نگهداری میشود، مجسمه خود الهه بود. فقط سر، بازوها و پاها از مرمر بودند: سایر قسمتها که با لباس پوشیده شده بودند، از برنز بودند.
معبد سی قدیمیترین معبد از این چهار معبد است که قدمت آن به قرن چهارم یا سوم پیش از میلاد برمیگردد و احتمالاً به فرونیا، الهه باستانی باروری به خط ایتالیک، اختصاص داده شده بود. پس از آتشسوزی سال ۸۰ میلادی، این معبد مرمت شد و موزاییکهای سفید و سیاه اتاقک داخلی معبد به این مرمت برمیگردد.
معبد دی بزرگترین معبد از بین این چهار معبد است؛ قدمت آن به قرن دوم پیش از میلاد مسیح با مرمتهای اواخر دوره جمهوری برمیگردد و به لارس پرمارینی اختصاص داده شده بود، اما تنها بخش کوچکی از آن کاوش شده است (یک خیابان بخش عمده آن را پوشانده است).
منابع
- Barron, Michael (2009). Auditorium Acoustics and Architectural Design. ابینگدن، آکسفوردشر: روتلج. ISBN 978-1-135-21925-3.
- Beacham, Richard C. (1996). The Roman Theatre and Its Audience. کمبریج (ماساچوست): انتشارات دانشگاه هاروارد. ISBN 978-0-674-77914-3.
- Boëthius, Axel; et al. (1978). Etruscan and Early Roman Architecture. نیوهیون (کنتیکت): انتشارات دانشگاه ییل. ISBN 978-0-300-05290-9.
- Dyson, Stephen L (2010). Rome: a living portrait of an ancient city. انتشارات دانشگاه جانز هاپکینز. ISBN 978-0-8018-9254-7.
- Erasmo, Mario (2010). Roman Tragedy: Theatre to Theatricality. آستین (تگزاس): انتشارات دانشگاه تگزاس. p. 83. ISBN 978-0-292-78213-6.
- Erasmo, Mario (2020). "The Theatre of Pompey: staging the self through Roman architecture". Memoirs of the American Academy in Rome. 65: 43–69. doi:10.2307/27031294. ISSN 0065-6801. JSTOR 27031294. S2CID 259889439.
- Gagarin, Michael (2009). The Oxford Encyclopedia of Ancient Greece and Rome: Seven-volume set. Vol. 1. آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد. ISBN 978-0-19-517072-6.
- Gagliardo, Maria; Packer, James (2006). "A New Look at Pompey's Theater: History, Documentation, and Recent Excavation". Archaeological Institute of America. 110 (1).
- Kleiner, Fred S (2010). A History of Roman Art, Enhanced Edition (1 ed.). Wadsworth Publishing. ISBN 978-0-495-90987-3.
- Kuritz, Paul (October 1987). The Making of Theatre History. آپر سدل ریور (نیوجرسی): پرنتیس هال. ISBN 978-0-13-547861-5.
- Masson, Georgina (1983). The companion guide to Rome (6th US ed.). Prentice-Hall. ISBN 0-13-154609-0. OCLC 8907584.
- Middleton, John Henry (1892). The Remains of Ancient Rome. Vol. 2. Nabu Press. ISBN 978-1-148-09793-0.
- Painter, B (March 6, 2007). Mussolini's Rome: Rebuilding. لندن: پالگریو مکمیلان. ISBN 978-1-4039-8002-1.
- Platner, Samuel Ball (1911). The Topography and Monuments of Ancient Rome. Boston, Allyn and Bacon.
- Rehak, Paul (2009). Imperium and Cosmos: Augustus and the Northern Campus Martius (1 ed.). مدیسن (ویسکانسین): انتشارات دانشگاه ویسکانسین. ISBN 978-0-299-22014-3.
- Richardson, L (1992). A new topographical dictionary of ancient Rome. Johns Hopkins University Press. pp. 383–85. ISBN 978-0-8018-4300-6.
- Sandys, John Edwin (1910). A Companion to Latin studies. کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج.
- Sear, Frank (2006). Roman Theatres: An Architectural Study. آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد. ISBN 978-0-19-814469-4.
- Smith, William (1898). A Concise Dictionary of Greek and Roman Antiquities. Murray.
- Stamper, John W (2005). The architecture of Roman temples: the republic to the middle empire. کمبریج: انتشارات دانشگاه کمبریج. ISBN 978-0-521-81068-5.
- Taylor, Rabun (2001). Public needs & private pleasures. L'Erma di Bretscheider. ISBN 978-88-8265-100-8.
- Tomlinson, Richard Allan (October 22, 1992). From Mycenae to Constantinople: the evolution of the ancient city. ابینگدن، آکسفوردشر: روتلج. ISBN 978-0-415-05998-5.
- Vince, Ronald W (1984). Ancient and Medieval Theatre: A Historiographical Handbook. Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-24107-9.
- Young, Norwood; Murray, John (1908). Handbook for Rome and the Campagna. E. Stanford.
- مشارکتکنندگان ویکیپدیا. «Theatre of Pompey». در دانشنامهٔ ویکیپدیای انگلیسی، بازبینیشده در ۳۰ سپتامبر ۲۰۲۵.
پیوند به بیرون
