آثار معماری و هنری ویتوریانو

نگاهی اجمالی به آثار هنری و معماری ویتوریانو

آثار معماری و هنری ویتوریانو، یک بنای یادبود ملی ایتالیا واقع در رم در دامنه شمالی تپه کاپیتولین، از طریق تمثیل‌ها و شخصیت‌پردازی‌ها، فضایل و احساساتی را نشان می‌دهد که ایتالیایی‌ها را در طول وحدت ایتالیا، دوره‌ای که ایتالیا به وحدت ملی و رهایی از سلطه بیگانگان دست یافت، برانگیخت.[۱] به همین دلیل، ویتوریانو یکی از نمادهای میهن‌پرستانه ایتالیا محسوب می‌شود.[۲]

این طراح بنای «ویتوریانو»، جوزپه ساکونی، بود که تصمیم گرفت تنها آثار هنری کاملاً نمادین در آن قرار گیرد، زیرا او معتقد بود تنها از طریق هنر عاری از هرگونه ارجاع به زمان حال می‌توان به بنایی ارزش جهانی بخشید که تحت تأثیر گذر زمان قرار نگیرد. ساکونی بارها مجبور شد با پیشنهادهای مختلف برای قرار دادن آثار هنری درون ساختمان که نمایانگر شخصیت‌ها و رویدادهای تاریخی مشخصی بودند، مقابله کند؛ البته به جز، طبیعتاً، شاه ویکتور امانوئل دوم که این بنا به او اختصاص یافته است.

محور معماری ویتوریانو، مجسمه سوارکاری ویکتور امانوئل دوم است که تنها نماد غیرتمثیلی در این بنای تاریخی است.[۱][۲] اصطلاح "ویتوریانو" دقیقاً از نام ویکتور امانوئل دوم ساووی، اولین پادشاه ایتالیای متحد، یکی از پیشگامان ریزورجیمنتو و فرایند اتحاد ایتالیا گرفته شده است، به طوری که تاریخ‌نگاری از او به عنوان یکی از چهار " پدر سرزمین پدری " یاد می‌کند، در کنار کاوور، به خاطر فعالیت‌های سیاسی و دیپلماتیکش، گاریبالدی، به خاطر اقدامات نظامی‌اش، و ماتزینی، که افکارش ذهن و اعمال میهن‌پرستان ایتالیایی را روشن کرد.

پلان طبقات

Piantina schematica del Vittoriano

نمای کلی

راه پله ورودی به ویتوریانو، که به محراب سرزمین پدری منتهی می‌شود، در مرکز تصویر، زیر مجسمه سوارکار ویکتور امانوئل دوم قابل مشاهده است. در بالای ویتوریانو می‌توان دو پروپیلای جانبی و ردیف ستون مرکزی باشکوه رواق پشتی را مشاهده کرد.

ویتوریانو که بر فراز تپه کاپیتولین قرار دارد، در مرکز نمادین روم باستان قرار دارد و توسط جاده‌هایی که از میدان ونیز منشعب می‌شوند، به روم مدرن متصل می‌شود.[۳] مجموعه یادبود ویتوریانو ۷۰ متر ارتفاع (۸۱ متر اگر چهارگوشه‌های تاج دو پروپیلایا را نیز شامل شود)، ۱۳۵ متر عرض، ۱۳۰ متر عمق دارد، مساحتی بالغ بر ۱۷۵۵۰ متر مربع را اشغال می‌کند و به دلیل توسعه چشمگیر فضاهای داخلی، دارای فضایی قابل پیاده‌روی به مساحت ۷۱۷۰۰۰ متر مربع است.[۴][۵][۶] راه پله ورودی ۴۱ متر عرض و ۳۴ متر طول دارد، در حالی که تراسی که محراب سرزمین پدری در آن قرار دارد، ۶۶ متر عرض دارد.[۵] حداکثر عمق زیرزمین ویتوریانو به ۱۷ متر پایین‌تر از سطح خیابان می‌رسد.[۶] این رواق از ستون‌هایی به ارتفاع ۱۵ متر تشکیل شده و طول رواق ۷۲ متر است.[۶] از ژوئن ۲۰۰۷، امکان بالا رفتن از تراس کوادریگاس با استفاده از آسانسور فراهم شده است:[۷] این تراس که بلندترین تراس در بنای یادبود است، از طریق ۱۹۶ پله که از رواق شروع می‌شوند نیز قابل دسترسی است.[۸]

یکی از عناصر معماری غالب در ویتوریانو، راه پله‌های خارجی است که در مجموع از ۲۴۳ پله تشکیل شده است و رواقی که در بالای بنای یادبود قرار دارد و بین دو پروپیلایا جانبی قرار گرفته است.[۹] رواق ویتوریانو به دلیل موقعیت مرتفعش (از " سومو " به معنی "بلند"، "بزرگ"، "بالاترین قسمت") " سوموپورتیکو " نامیده می‌شود.[۱۰] یکی دیگر از عناصر معماری مهم، ردیف ستون‌های وسیع به سبک قرنتی است که پروپیلایا و دو پروپیلایا را مشخص می‌کند.[۱۱]

کلیسای آرا کوئلی. در سمت چپ، نمایی از کلیسای ویتوریانو دیده می‌شود.

تمثیل‌ها (یعنی مفاهیم انتزاعی که از طریق تصاویر ملموس بیان می‌شوند) آثار هنری ویتوریانو، طبق اصول سبک نئوکلاسیک، عمدتاً فضایل و احساساتی را نشان می‌دهند که اغلب از طریق شخصیت‌پردازی‌ها ارائه می‌شوند و ایتالیایی‌ها را در مبارزاتشان برای وحدت ملی در طول ریزورجیمنتو، که به عنوان دوره‌ای از قیام‌های ۱۸۲۰–۱۸۲۱ تا تصرف رم (۱۸۷۰) درک می‌شود،[۱۲] یا به گفته دیگران، تا پیروزی در جنگ جهانی اول، انگیزه می‌دادند. در ویتوریانو، مجسمه‌های پیروزی‌های بالدار، چه از جنس مرمر و چه از جنس برنز، به عنوان نمادهای فرخنده تحقق وحدت ملی ایتالیا خودنمایی می‌کنند.[۱۳]

همچنین آثار هنری متعددی وجود دارد که تاریخ روم باستان را به یاد می‌آورند.[۱۴] در واقع، از زمان افتتاح آن، مجموعه ویتوریانو همچنین عظمت و شکوه روم را که به عنوان پایتخت قانونی ایتالیا انتخاب شده است، جشن می‌گیرد.[۱۵] نمادهای گیاهی مختلفی از جمله نخل (یادآور پیروزی)، بلوط (قدرت)، برگ بو (صلح پیروز)، مورد (ایثار) و زیتون (هماهنگی) در آن وجود دارد. تمام آثار هنری خلق شده برای ویتوریانو توسط هنرمندان برجسته‌ای که در آن زمان در ایتالیا فعالیت داشتند، خلق شده است.

ویتوریانو پوشیده از برف

ویتوریانو حاوی معانی تمثیلی گسترده‌ای است که از نظر سازندگانشان، باید واضح و بدون ابهام می‌بود. با این حال، به گفته برخی از نویسندگان،[۱۶] این هدف محقق نشد، زیرا از نظر آنها، این آثار اغلب از تفاسیر مبهم رنج می‌بردند. کسانی که این دوگانگی ذاتی ویتوریانو را توجیه می‌کنند، علل آن را در ریسورجیمنتو (جنبش اتحاد ایتالیا) می‌یابند که طبق دیدگاه تجدیدنظرطلبان، ماهیتی دوگانه داشت: از یک سو میهن‌پرستان و از سوی دیگر اکثریت خاموش، عمدتاً متشکل از دهقانان و طبقه متوسط، که نسبت به روند اتحاد ایتالیا بی‌تفاوت می‌ماندند. علاوه بر این، خود میهن‌پرستان نیز دیدگاه‌های متفاوتی در مورد سیستم آینده حکومت ایتالیا داشتند: از همان ابتدا، آنها در واقع به تمرکزگرایان و فدرالیست‌ها، به سلطنت‌طلبان و جمهوری‌خواهان تقسیم می‌شدند.[۱۶] در هر صورت، همه آنها خود را در پرچم سه رنگ یکسانی می‌شناختند و آرمان‌های یکسانی از وحدت و استقلال داشتند.[۱۷]

به این موارد باید لایه‌بندی تاریخی و تفاوت عمیق در استفاده عمومی از بنای ویتوریانو، به ویژه تضاد سیاسی بین ایتالیای لیبرال و فاشیست در انتشار پیام‌های سیاسی مربوطه‌شان را نیز اضافه کرد. در حالی که ایتالیای لیبرال، ویتوریانو را به عنوان معبدی سکولار می‌دید که در آن می‌توان وحدت و آزادی میهن را به صورت استعاری جشن گرفت،[۱۸][۱۹][۲۰] فاشیسم این بنای تاریخی را به عنوان صحنه‌ای می‌دید که در آن می‌توان قدرت نظامی تهاجمی کشور را به رخ کشید.[۲۰] در نهایت، از زمان تولد جمهوری ایتالیا، این بنا به عنوان «میدان جمهوری» در نظر گرفته شده است.[۲۱]

از دیدگاه سبک‌شناسی، معماری و آثار هنری که ویتوریانو را زینت می‌دهند، با هدف ایجاد یک «سبک ملی» طراحی شده‌اند، الگویی که بعدها در سایر زمینه‌ها نیز مورد استفاده قرار گیرد.[۱۸] در واقع، این نیازی بود که منتقدان هنری در دهه‌های اول اتحاد ابراز کردند، زمانی که ملت هویت خود را از دیدگاه هنری نیز تنظیم می‌کرد. به گفته کامیلو بویتو، که نظریه‌پرداز آن بود، این «سبک ملی» نمی‌توانست در طرح جدید باشد، بلکه برای داشتن شخصیتی کاملاً ملی، باید به معماری گذشته ایتالیا متصل می‌شد. با این حال، مطالعه آثار کلاسیک باید به عنوان نقطه شروع و نه نقطه پایان در نظر گرفته می‌شد.[۲۲] این همان چیزی بود که ساکونی می‌خواست به آن دست یابد و احساس وظیفه می‌کرد.

در این راستا، جوزپه ساکونی برای تحقق ویتوریانو، از معماری نئوکلاسیک، وارث معماری کلاسیک یونان و روم، که عناصر ایتالیک بر اساس روحیه التقاط‌گرایی در آن پیوند خورده بودند، الهام گرفت.[۲۰] ساکونی همچنین سبک معماری رایج در دوران امپراتوری دوم فرانسه ناپلئون سوم (۱۸۵۲–۱۸۷۰) را در نظر داشت، که در ساختمان‌های جدید ساخته شده در پاریس در آن زمان بسیار رایج بود و منجر به تغییر کامل پایتخت فرانسه شد.[۲۳] در واقع، این سبک تنها سبکی بود که او در میان معاصرانش از آن قدردانی می‌کرد، اگرچه با تزئینات و تجمل بیش از حد آن مخالف بود. به گفته برخی از نویسندگان، ساکونی همچنین از اشکال مورد استفاده، از جمله در حوزه استعمار، توسط چندین کشور امپریالیستی آن زمان مانند بریتانیا، فرانسه، امپراتوری آلمان و بلژیک الهام گرفته بود.

چشمه‌های دو دریا

تکیه داده شده به زیرزمین بیرونی ویتوریانو، در دو طرف دروازه ورودی میدان ونیز، «فواره‌های دو دریا» قرار دارند که به ترتیب به دریای آدریاتیک و دریای تیرنی اختصاص داده شده‌اند. هر دو در یک باغچه قرار دارند و از زمان پیدایش خود دارای یک سیستم هیدرولیکی بوده‌اند که آب آنها را بازیافت کرده و از هدر رفتن آن جلوگیری می‌کند.[۲۴] زمانی، یک مخزن آب فعال ۵۰۰۰۰۰ لیتری نیز در زیرزمین بنای یادبود وجود داشت که بعداً متروکه شد.[۲۴]

این دو فواره نمایانگر دو دریای اصلی ایتالیا هستند که در امتداد سواحل جانبی شبه جزیره ایتالیا قرار دارند و به جای آن با ویتوریانو نمادگذاری شده‌اند: به این ترتیب، کل کشور، از نظر جغرافیایی نیز نمایانده شده است. در سمت راست فواره دریای آدریاتیک، بقایای مقبره گایوس پابلیکوس بیبولوس، بنای یادبودی از دوران جمهوری‌خواهان و یک بنای مهم برای نامگذاری مکان‌های روم باستان، قرار دارد.[۲۵]

فواره دریای آدریاتیک این مجسمه در سمت چپ ورودی ویتوریانو واقع شده است. این مجسمه یک شخصیت نمادین است که نمایانگر دریای آدریاتیک است و یک بازوی آن رو به شرق و بازوی دیگر آن بر روی شیر سنت مارک، نماد شهر ونیز، قرار دارد. امیلیو کوادرلی
فواره دریای تیرنی این مجسمه در سمت راست ورودی ویتوریانو واقع شده است. این مجسمه یک شخصیت نمادین است که نمایانگر دریای تیرنی است و بر روی گرگ کاپیتولین قرار دارد و یک دستش را بر روی مجسمه‌ای قرار داده است که بر روی آن، پری دریایی پارتنوپ حک شده است که به ترتیب نماد شهرهای رم و ناپل است. پیترو کانونیکا

جستارهای وابسته

منابع

  1. 1 2 (Levi 1904، ص. 316).
  2. 1 2 "L'Altare della Patria". Retrieved 1 January 2018.
  3. ↑ (Coppola 2005).
  4. ↑ "L'Altare della Patria". Retrieved 1 January 2018.
  5. 1 2 (Tobia 2011).
  6. 1 2 3 (Coppola 2005).
  7. ↑ "Come arrivare all'Altare della Patria (Vittoriano)?". Retrieved 7 January 2018.
  8. ↑ "Panorama mozzafiato dalle terrazze del Vittoriano". Retrieved 4 February 2018.
  9. ↑ (Coppola 2005).
  10. ↑ Sómmo entry (به ایتالیایی) in the Enciclopedia Treccani
  11. ↑ (Agnew 2005، ص. 231).
  12. ↑ (Levi 1904، ص. 316).
  13. ↑ (Quarta 2009).
  14. ↑ (Agnew 2005، ص. 231).
  15. ↑ (Ugolini 2011، ص. 7).
  16. 1 2 (Agnew 2005).
  17. ↑ Maurizio Ridolfi, ed. (2003). Almanacco della Repubblica: storia d'Italia attraverso le tradizioni, le istituzioni e le simbologie repubblicane. Mondadori. ISBN 978-88-424-9499-7.
  18. 1 2 "Il Vittoriano". Archived from the original on 14 July 2014. Retrieved 1 January 2018.
  19. ↑ (Levi 1904).
  20. 1 2 3 (Tobia 2011).
  21. ↑ (Mariano 2004)
  22. ↑ Primo congresso degli ingegneri ed architetti italiani in Milano - atti. Tipog. e Litog. degli ingegneri, 1873. p. 88.
  23. ↑ (Agnew 2005).
  24. 1 2 (Coppola 2005، ص. 82).
  25. ↑ Guida rossa del TCi volume Italia centrale edizione del 1925, p. 280.
This article is issued from ویکی‌پدیا. The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.