سیاره مریخ در ادبیات داستانی

An illustration of the alien invasion in The War of the Worlds
رمان «جنگ دنیاها» اثر اچ. جی. ولز ، که حمله مریخی‌ها به زمین را به تصویر می‌کشد، یکی از تأثیرگذارترین آثار علمی تخیلی است.

مریخ یا بهرام، چهارمین سیاره از خورشید، دست‌کم از اواسط سده هفدهم میلادی به‌عنوان فضایی برای روایت آثار داستانی مورد استفاده قرار گرفته است. روند بازنمایی این سیاره عمدتاً تحت تأثیر پیشرفت‌های علوم سیاره‌ای بوده است. در اواخر سده نوزدهم، زمانی که مشخص شد ماه فاقد حیات است، مریخ به محبوب‌ترین جرم آسمانی در داستان‌های تخیلی تبدیل شد. ژانر غالب در بازنمایی مریخ در آن دوران، داستان‌های آرمان‌شهری بود. تقریباً هم‌زمان، باور نادرست وجود کانال‌هایی بر سطح مریخ شکل گرفت و وارد ادبیات داستانی شد؛ با گمانه‌زنی‌های پرسیوال لوول درباره تمدنی باستانی که این کانال‌ها را ساخته است، این ایده محبوبیت بیشتری یافت. رمان جنگ دنیاها نوشته اچ. جی. ولز، که درباره تهاجم موجودات مریخی شرور به زمین است، در سال ۱۸۹۷ منتشر شد و تأثیر چشمگیری بر ژانر علمی‌تخیلی گذاشت.

حیات در مریخ در سراسر نیمه نخست سده بیستم به‌طور مکرر در آثار داستانی ظاهر شد. مریخی‌های هوشمند و انسان‌مانند، افزون بر آنکه همچون آثار آرمان‌شهری آغاز سده به‌صورت موجوداتی فرهیخته، یا همانند آثار الهام‌گرفته از ولز به‌صورت موجوداتی شرور به تصویر کشیده می‌شدند، به‌تدریج با ویژگی زوال‌گرایی و انحطاط نیز توصیف شدند؛ تصویری که توسط ادگار رایس باروز در مجموعه Barsoom رواج یافت و نویسندگانی چون لی براکت نیز آن را به کار گرفتند. شکل‌های زیستی عجیب‌تر و بیگانه‌تر نیز در آثاری مانند یک ادیسه مریخی نوشته استنلی جی. وینبائوم ظاهر شدند.

در نیمه دوم سده بیستم، با پدیدار شدن شواهدی مبنی بر نامساعد بودن شرایط مریخ برای حیات ــ که بعدها با داده‌های کاوشگرهای اکتشافی مریخ تأیید شد ــ موضوع استعمار مریخ جایگزین داستان‌هایی درباره ساکنان بومی این سیاره شد. با این حال، شمار قابل‌توجهی از آثار همچنان مریخ را به‌گونه‌ای نوستالژیک و از نظر علمی منسوخ به تصویر می‌کشیدند؛ از جمله حکایت‌های مریخی اثر ری بردبری.

تغییر شکل اقلیمی مریخ برای امکان‌پذیر ساختن سکونت انسان، یکی دیگر از موضوعات اصلی داستان‌های مرتبط با این سیاره بود؛ به‌ویژه در واپسین ربع سده بیستم که برجسته‌ترین نمونه آن سه‌گانه مریخ نوشته کیم استنلی رابینسون است. داستان‌هایی درباره نخستین مأموریت انسانی به مریخ نیز در سراسر دهه ۱۹۹۰ و در واکنش به «ابتکار اکتشاف فضایی» پدیدار شدند، و پس از پرتاب دیگر کاوشگرهای اکتشافی مریخ در نیمه دوم آن دهه، موضوعات مربوط به اکتشاف و سکونت در آینده نزدیک به‌طور فزاینده‌ای رایج شدند. در سال ۲۰۰۰، پژوهشگر علمی‌تخیلی گری وستفال برآورد کرد که شمار آثار داستانی مرتبط با مریخ تا آن زمان از پنج هزار اثر فراتر رفته است و این سیاره از آن زمان تاکنون نیز در ژانرها و رسانه‌های گوناگون به‌طور مکرر حضور داشته است. در مقابل، قمرهای مریخ ــ فوبوس و دیموس ــ تنها به‌صورت پراکنده در آثار داستانی ظاهر شده‌اند.

در ویکی‌انبار پرونده‌هایی دربارهٔ سیاره مریخ در ادبیات داستانی موجود است.

آثار ادبی اولیه

یک منطقه گرگ و میش ملایم روی عطارد که همزمان می‌چرخد ، یک زهره باتلاقی و جنگلی ، و یک مریخ پر از کانال، در حالی که همه ابزارهای علمی-تخیلی کلاسیک، در واقع، مبتنی بر سوءتفاهم‌های قبلی دانشمندان سیاره‌ای هستند.

پیش از سده نوزدهم، مریخ به‌عنوان فضای اصلی داستان‌ها توجه چندانی در ادبیات داستانی دریافت نکرد، هرچند در برخی روایت‌هایی که چندین مکان در منظومه شمسی را دربر می‌گرفتند، ظاهر می‌شد. نخستین سفر خیالی به سیارات، یعنی اثر Itinerarium exstaticum (سفر روحانی) نوشته آتاناسیوس کیرشه در سال ۱۶۵۶، مریخ را سرزمینی آتشفشانی و بایر توصیف می‌کند. این سیاره همچنین به‌طور کوتاه در اثر Entretiens sur la pluralité des mondes («گفت‌وگوهایی درباره کثرت جهان‌ها») نوشته برنار لو بوویه دو فونته‌نل در سال ۱۶۸۶ ظاهر می‌شود، اما به دلیل شباهت فرضی‌اش به زمین، عمدتاً سیاره‌ای کم‌اهمیت تلقی شده است.

در چندین اثر متعلق به میانه سده هجدهم، مریخ محل زندگی ارواح معرفی می‌شود. در اثر سفری به دنیای مرکز زمین از نویسنده‌ای ناشناس که در سال ۱۷۵۵ منتشر شد، مریخ مکانی بهشتی است که در آن، از جمله، اسکندر گجستک زندگی دومی را تجربه می‌کند. در کتاب De Telluribus in Mundo Nostro Solari («درباره زمین‌ها در منظومه شمسی ما») نوشته امانوئل سوئدنبرگ در سال ۱۷۵۸، این سیاره محل سکونت موجوداتی توصیف شده که با صداقت و فضیلت اخلاقی شناخته می‌شوند. همچنین در رمان Voyage de Milord Céton dans les sept planètes (سفرهای لرد سیتون به هفت سیاره) نوشته ماری آن رومیه روبرت در سال ۱۷۶۵، سربازان تناسخ‌یافته در سرزمینی جنگ‌زده سرگردان‌اند.

مریخ در سراسر سده نوزدهم نیز در کنار دیگر سیارات در آثار داستانی ظاهر شد. در رمانی از نویسنده‌ای ناشناس به نام «گشتی خیال‌انگیز در سیارات» منتشرشده در سال ۱۸۳۹، این سیاره میان خدایان رومی، مارس و وولکان، تقسیم شده است. در رمان روایت سفرها و ماجراجویی‌های پل آرمونت در میان سیارات از نویسنده‌ای ناشناس در سال ۱۸۷۳، فرهنگ مریخ ــ برخلاف دیگر سیارات ــ شباهت زیادی به زمین دارد. در رمان «آلریا یا سفری به جهان‌های دیگر» نوشته دبلیو. اس. لاخ-ژیرما در سال ۱۸۸۳، مسافری از زهره جزئیات جامعه مریخی را برای زمینیان بازگو می‌کند. نخستین اثر علمی‌تخیلی که عمدتاً در مریخ جریان دارد، رمان «آن‌سوی منطقه البروج» نوشته پرسی گرگ در سال ۱۸۸۰ بود.

مریخ در اواخر سده نوزدهم، زمانی که روشن شد ماه فاقد حیات است، به محبوب‌ترین مکان فرازمینی در ادبیات داستانی تبدیل شد. یکی از درون‌مایه‌های تکرارشونده در این دوره، تناسخ در مریخ بود؛ موضوعی که بازتاب افزایش علاقه عمومی به امور فراطبیعی، به‌ویژه در ارتباط با مریخ، به شمار می‌رفت. در رمان «Uranie» (اورانی) نوشته کامی فلاماریون در سال ۱۸۸۹، انسان‌ها به‌عنوان شکلی از زندگی پس از مرگ در مریخ دوباره متولد می‌شوند. رمان «طلوع: داستان یک جهان کهن» نوشته جیمز کوان در سال ۱۸۹۶، عیسی مسیح را در مریخ بازتجسم‌یافته به تصویر می‌کشد، و قهرمان رمان «قطعیت زندگی آینده در مریخ» نوشته لوئیس پوپ گراتاکاپ در سال ۱۹۰۳، پیامی به خط مورس از پدر درگذشته‌اش در مریخ دریافت می‌کند.

دیگر پدیده‌های فراطبیعی نیز در آثار این دوره دیده می‌شوند؛ از جمله تله‌پاتی در رمان Across the Zodiac (در آن‌سوی منطقه‌البروج) نوشته پرسی گرگ و پیش‌آگاهی در داستان کوتاه «دنیای مرد نابینا» نوشته ادوارد بلامی در سال ۱۸۸۶.

چندین الگوی تکرارشونده در همین دوره پدید آمدند. یکی از آن‌ها، داشتن نامی محلی و متفاوت برای مریخ بود؛ برای نمونه، «گلینتان» در رمان «بسته مهروموم‌شده آقای غریبه» نوشته هیو مک‌کال در سال ۱۸۸۹، «اورون» در رمان «پیام‌هایی از مریخ با کمک گیاه تلسکوپی» نوشته رابرت دی. برین در سال ۱۸۹۲، و «بارسوم» در رمان A Princess of Mars (شاهزاده‌ای از مریخ) نوشته ادگار رایس باروز در سال ۱۹۱۲. این سنت در آثار بعدی نیز ادامه یافت؛ از جمله در رمان Out of the Silent Planet (دور از سیاره خاموش) نوشته سی. اس. لوئیس در سال ۱۹۳۸ که مریخ را «مالاکاندرا» می‌نامد.

چندین داستان نیز مریخی‌ها را در حال صحبت به زبان‌های زمینی نشان می‌دهند و برای این موضوع توضیحاتی با درجات مختلفی از نامعقول بودن ارائه می‌کنند. در رمان «دلال فرعون» نوشته السورث داگلاس در سال ۱۸۹۹، مریخی‌ها به زبان عبری سخن می‌گویند، زیرا مریخ همان مراحل تاریخی زمین را با چند هزار سال تأخیر طی می‌کند و در اینجا در مرحله اسارت بنی‌اسرائیل در مصر باستان قرار دارد. در رمان «ماه عسل در فضا» نوشته جورج گریفیث در سال ۱۹۰۱، آن‌ها انگلیسی صحبت می‌کنند، چون این زبان را «کارآمدترین» زبان می‌دانند. در رمان «سفری به مریخ» نوشته مارکیانوس روسی در سال ۱۹۲۰، مریخی‌ها لاتین حرف می‌زنند، زیرا این زبان را از یک رومی آموخته‌اند که در سال ۷۹ میلادی، هنگام فوران کوه وزوو، به فضا پرتاب شده بود.

مریخی‌ها اغلب در قالب سلسله‌مراتب نژادی به تصویر کشیده می‌شدند. رمان «سفر به مریخ» نوشته گوستاووس دبلیو. پوپ در سال ۱۸۹۴، مریخی‌هایی با رنگ پوست‌های متفاوت ــ قرمز، آبی و زرد ــ را نشان می‌دهد که تابع قوانین سخت‌گیرانه ضد اختلاط نژادی هستند. در رمان «سفری به مریخ» اثر مارکیانوس روسی، بخشی از جمعیت مریخ به‌عنوان «نژاد پست‌تر ما، همانند سیاه‌پوستان زمینی شما» توصیف می‌شود. همچنین مجموعه «Barsoom» اثر ادگار رایس باروز شامل مریخی‌های قرمز، سبز، زرد و سیاه است؛ در حالی که نژاد سفیدپوست ــ که مسئول تمدن پیشرفته پیشین مریخ بوده ــ منقرض شده است.

وسیله سفر

A photomontage of the eight planets and the Moon
Early depictions of Mars in fiction were often part of tours of the Solar System. Clicking on a planet leads to the article about its depiction in fiction.

[Mars] offers an accessible and somewhat-known-but-somewhat-mysterious setting for all kinds of imaginative storylines. For this reason, video games love using Mars-related maps or themes – colonisation, space travel, dying and dystopian societies, scientific research settlements gone wrong, cosmic war, aliens, the unknown.

4th Rock from the Sun: The Story of Mars[۱]

پرسشِ چگونگی سفر انسان‌ها به مریخ، در آثار مختلف به شیوه‌های گوناگونی پاسخ داده شد. هنگامی که شخصیت‌ها با فضاپیما ــ مانند رمان «سوی مریخ از راه ماه: داستانی نجومی» نوشته مارک ویکس در سال ۱۹۱۱ ــ به آنجا سفر نمی‌کردند، ممکن بود از قالیچه پرنده استفاده کنند؛ همان‌گونه که در رمان «ستوان گالیور جونز: تعطیلات او» نوشته ادوین لستر آرنولد در سال ۱۹۰۵ دیده می‌شود. در برخی آثار، سفر با بالن انجام می‌شود؛ مانند «روایت سفرها و ماجراجویی‌های پل آرمونت در میان سیارات». در رمان «آشکار کردن یک جهان موازی: یک عاشقانه» نوشته آلیس ایلگنفریتس جونز و الا رابینسون مرچنت در سال ۱۸۹۳، وسیله سفر هواپیما توصیف شده است.

در برخی دیگر از آثار، شخصیت‌ها در رؤیا به مریخ می‌روند؛ مانند نمایشنامه «پیامی از مریخ» نوشته ریچارد گنتونی در سال ۱۸۹۹. در رمان «A Princess of Mars» (شاهزاده‌ای از مریخ) اثر ادگار رایس باروز، انتقال از طریق فرافکنی اختری صورت می‌گیرد. همچنین در رمان «پیام‌هایی از مریخ با کمک گیاه تلسکوپی» نوشته رابرت دی. برین و رمان «به جهان‌های ناشناخته» اثر نویسنده لهستانی ووادیسواف اومینسکی در سال ۱۸۹۴، شخصیت‌ها بدون ترک زمین و از طریق دستگاه‌های ارتباطی دوربرد با مریخ در تماس هستند.

نیروی ضدگرانش نیز در چندین اثر به کار رفته است؛ از جمله در رمان Across the Zodiac (در آن‌سوی منطقه‌البروج) نوشته پرسی گرگ، «بسته مهروموم‌شده آقای غریبه» نوشته هیو مک‌کال و رمان «سقوطی در فضا» نوشته رابرت کرومی در سال ۱۸۹۰. گاهی نیز روش سفر اصلاً توضیح داده نمی‌شود.

برخی داستان‌ها رویکرد معکوسی دارند و این بار مریخی‌ها را به زمین می‌آورند؛ از جمله رمان «مردی از مریخ: اخلاق، سیاست و مذهب او» نوشته توماس بلات (نام مستعار ویلیام سیمپسون) در سال ۱۸۹۱، و رمان «جهانی بی‌شهر و بی‌کشور» نوشته هنری اولریش در سال ۱۸۹۳.

کانال‌ها

صفحه الگو:Sister project/styles.css محتوایی ندارد.در جریان مقابلهٔ مریخ در سال ۱۸۷۷، اخترشناس ایتالیایی جووانی اسکیاپارلی از کشف ساختارهای خطی‌ای بر سطح مریخ خبر داد که آن‌ها را canali نامید؛ واژه‌ای که معنای تحت‌اللفظی آن «آبراهه‌ها» یا «مجراها» بود، اما به‌طور گسترده به «کانال‌ها» ترجمه شد. کسانی که وجود این ساختارها را می‌پذیرفتند ــ با وجود بحث‌برانگیز بودن این ادعا ــ معمولاً آن‌ها را مسیرهای آبی تفسیر می‌کردند. این کانال‌ها نخستین‌بار در ادبیات داستانی در رمان بی‌نام «سیاست و زندگی در مریخ» منتشرشده در سال ۱۸۸۳ ظاهر شدند؛ جایی که مریخی‌ها در آب زندگی می‌کنند.

مشاهدات اسکیاپارلی، و شاید ترجمه واژه canali به «کانال» به‌جای «مجرا»، الهام‌بخش پرسیوال لوول شد تا این ساختارها را سازه‌هایی مصنوعی فرض کند. او مجموعه‌ای از کتاب‌های غیرداستانی شامل «مریخ» (۱۸۹۵)، «مریخ و کانال‌هایش» (۱۹۰۶) و «مریخ به‌عنوان جایگاه حیات» (۱۹۰۸) را نوشت و این ایده را میان عموم رواج داد.

لوول بر این باور بود که مریخ زمانی میزبان تمدنی کهن، پیشرفته و رو به زوال ــ یا حتی نابودشده ــ بوده است که برای بقا در سیاره‌ای که هر روز خشک‌تر می‌شد، این کانال‌های عظیم را به‌منظور آبیاری ساخته بودند. این تصور به یکی از ماندگارترین تصویرهای مریخ تبدیل شد و طی چندین دهه بر نویسندگان بسیاری تأثیر گذاشت.

پژوهشگر ادبیات علمی‌تخیلی گری وستفال، با استناد به فهرست آثار اولیه علمی‌تخیلی گردآوری‌شده توسط ای. اف. بلیلر و ریچارد بلیلر در کتاب‌های مرجع «علمی‌تخیلی: سال‌های آغازین» (۱۹۹۰) و «علمی‌تخیلی: سال‌های گرنسبک» (۱۹۹۸)، نتیجه می‌گیرد که لوول «عملاً مرزهای روایت‌های بعدی درباره مریخِ مسکون را تعیین کرد».

کانال‌ها به یکی از عناصر ثابت تصویرپردازی‌های رمانتیک از مریخ تبدیل شدند؛ از جمله در مجموعه «Barsoom» اثر ادگار رایس باروز. آثار اولیه‌ای که هیچ آبراهه‌ای را بر سطح مریخ نشان نمی‌دادند، معمولاً خطوط مستقیم مشاهده‌شده روی سطح سیاره را به شکل‌های دیگری توضیح می‌دادند؛ مانند طوفان‌های سوزان بیابانی (سموم) یا گستره‌های عظیم پوشش گیاهی.

اگرچه نظریه کانال‌ها خیلی زود اعتبار علمی خود را از دست داد ــ عمدتاً به دلیل مشاهدات دقیق‌تر تلسکوپیِ اخترشناسانی چون اوژن میشل آنتونیادی که موفق به مشاهده آن‌ها نشدند ــ اما کانال‌ها برای مدتی همچنان به‌طور پراکنده در آثار داستانی حضور داشتند؛ از جمله در رمان «سیاره‌پیما» نوشته جان ویندهام در سال ۱۹۳۶، رمان Out of the Silent Planet (دور از سیاره خاموش) نوشته سی. اس. لوئیس در سال ۱۹۳۸، و رمان Red Planet (سیاره سرخ) نوشته رابرت ای. هاین‌لاین در سال ۱۹۴۹.

لوئیس در پاسخ به انتقاد زیست‌شناس جی. بی. اس. هالدین گفته بود: «کانال‌های مریخ در داستان من وجود دارند، نه چون به آن‌ها باور دارم، بلکه چون بخشی از سنت عامه‌پسند هستند.»

سرانجام، عبور کاوشگر مارینر ۴ از کنار مریخ در سال ۱۹۶۵ به‌طور قطعی نشان داد که این کانال‌ها چیزی جز خطاهای دیداری و توهمات نوری نبوده‌اند.

آرمان‌شهرها

Book cover for A Plunge into Space
شیرجه در فضا ، اثری تخیلی آرمان‌شهری مربوط به سال ۱۸۹۰ که در مریخ اتفاق می‌افتد

از آنجا که نسخه‌های اولیه فرضیه سحابیِ شکل‌گیری منظومه شمسی بر این باور بودند که سیارات به‌صورت پی‌درپی و از بیرونی‌ترین سیارات تشکیل شده‌اند، برخی نویسندگان مریخ را جهانی کهن‌تر و بالغ‌تر از زمین تصور کردند. به همین دلیل، مریخ به صحنه بسیاری از آثار آرمان‌شهری تبدیل شد. این ژانر بخش عمده‌ای از داستان‌های مربوط به مریخ را در اواخر سده نوزدهم تشکیل می‌داد و تا اوایل سده بیستم نیز همچنان ادامه یافت.

نخستین اثر مهم در این زمینه، رمان Across the Zodiac (آن‌سوی منطقه‌البروج) نوشته پرسی گرگ در سال ۱۸۸۰ بود. رمان «شوهر بلونا: یک عاشقانه» نوشته ویلیام جیمز رو در سال ۱۸۸۷، جامعه‌ای مریخی را به تصویر می‌کشد که در آن همه افراد به‌صورت وارونه پیر می‌شوند. رمان «سقوطی در فضا» نوشته رابرت کرومی در سال ۱۸۹۰، جامعه‌ای را نشان می‌دهد که آن‌قدر پیشرفته شده است که زندگی در آن به امری ملال‌آور بدل شده؛ در نتیجه انسان‌هایی که به آنجا سفر می‌کنند، گرفتار بی‌حوصلگی می‌شوند و زودتر از موعد مریخ را ترک می‌کنند؛ موضوعی که رضایت مریخی‌ها را نیز در پی دارد، زیرا آن‌ها انسان‌ها را تأثیری فاسدکننده می‌دانند.

رمان «پیام‌هایی از مریخ با کمک گیاه تلسکوپی» نوشته رابرت دی. برین در سال ۱۸۹۲، از این جهت غیرمعمول است که آرمان‌شهری کاملاً روستایی و فاقد شهر را در مریخ ترسیم می‌کند. یکی از آثار اولیه علمی‌تخیلی فمینیستی، یعنی رمان «آشکار کردن یک جهان موازی: یک عاشقانه» نوشته آلیس ایلگنفریتس جونز و الا رابینسون مرچنت در سال ۱۸۹۳، داستان مردی زمینی را روایت می‌کند که از دو جامعه برابرطلب در مریخ دیدن می‌کند: یکی جایی که زنان رذایل مردانه را پذیرفته‌اند و دیگری جایی که برابری، بهترین ویژگی‌های همه افراد را شکوفا کرده است.

رمان Auf zwei Planeten (دو سیاره) نوشته کورد لاسویتس، از پیشگامان علمی‌تخیلی آلمان، در سال ۱۸۹۷ جامعه‌ای آرمان‌شهری در مریخ را در تقابل با رفتارهای استعمارگرانه همان جامعه در زمین قرار می‌دهد. این کتاب به چندین زبان ترجمه شد و در اروپای قاره‌ای تأثیر فراوانی گذاشت؛ از جمله بر دانشمند موشکی ورنر فون براون. با این حال، تا دهه ۱۹۷۰ به انگلیسی ترجمه نشد و همین امر تأثیر آن را در جهان انگلیسی‌زبان محدود کرد.

رمان «مردی از مریخ، یا خدمت برای خدمت» نوشته هنری والاس داودینگ در سال ۱۹۱۰، تمدنی مریخی را به تصویر می‌کشد که بر گونه‌ای متفاوت از مسیحیت بنا شده و در آن، برخلاف روایت سنتی کتاب پیدایش، زن نخست آفریده شده است. همچنین هوگو گرنسبک در داستان دنباله‌دار «ماجراجویی‌های علمی جدید بارون مونشهاوزن» (۱۹۱۵–۱۹۱۷) آرمان‌شهری علمی را در مریخ ترسیم کرد. با این حال، به‌طور کلی، وقوع جنگ جهانی اول پایان دوران داستان‌های آرمان‌شهری مریخی را رقم زد.

در ادبیات علمی‌تخیلی روسیه، مریخ به صحنه آرمان‌شهرهای سوسیالیستی و انقلاب‌ها تبدیل شد. برجسته‌ترین نمونه، رمان Red Star (ستاره سرخ) نوشته الکساندر بوگدانوف در سال ۱۹۰۸ است که الهام‌بخش آثار بسیاری شد. «ستاره سرخ» جامعه‌ای سوسیالیستی در مریخ را از دیدگاه یک بلشویک روسی که به آنجا دعوت شده، به تصویر می‌کشد؛ جامعه‌ای که در آن مبارزه طبقاتی جای خود را به نبرد مشترک انسان‌ها با سختی‌های طبیعت داده است.

پیش‌درآمد این رمان با عنوان «مهندس منی» (Инженер Мэнни) که در سال ۱۹۱۳ و باز هم به قلم بوگدانوف منتشر شد، چندین سده پیش‌تر رخ می‌دهد و به‌عنوان داستان منشأ جامعه مریخی عمل می‌کند؛ اثری که رویدادهای انقلابیِ شکل‌دهنده آن جامعه را شرح می‌دهد.

نمونه مهم دیگر، رمان Aelita (آئلیتا) نوشته آلکسی نیکلایویچ تولستوی در سال ۱۹۲۲ است؛ همراه با اقتباس سینمایی آن در سال ۱۹۲۴ که نخستین فیلم علمی‌تخیلی شوروی به شمار می‌رود. این اثر، داستان انقلاب ۱۹۰۵ روسیه را به سطح مریخ منتقل می‌کند.

«ستاره سرخ» و «آئلیتا» از جهاتی نقطه مقابل یکدیگرند. «ستاره سرخ» که میان انقلاب شکست‌خورده ۱۹۰۵ و انقلاب موفق ۱۹۱۷ روسیه نوشته شد، مریخ را آرمان‌شهری سوسیالیستی می‌بیند که زمین می‌تواند از آن درس بگیرد؛ در حالی که در «آئلیتا»، انقلاب سوسیالیستی از روسیه شورویِ نوپا به مریخ صادر می‌شود. «ستاره سرخ» تصویری آرمان‌شهری از مریخ ارائه می‌دهد، در حالی که در «آئلیتا»، مریخ در آغاز چهره‌ای ویران‌شهری دارد؛ هرچند هر دو جامعه بر پایه تکنوکراسی بنا شده‌اند. «ستاره سرخ» اثری صادقانه و آرمان‌گرایانه در سنت آرمان‌شهرنویسی کلاسیک است، اما «آئلیتا» ماهیتی هجوآمیز دارد.

جنگ دنیاها

رمان The War of the Worlds (جنگ دنیاها) نوشته اچ. جی. ولز در سال ۱۸۹۷، که تهاجم مریخی‌ها به زمین برای دستیابی به منابع را روایت می‌کند، نقطه عطفی در ادبیات مربوط به مریخ به شمار می‌آید. برخلاف تصویرهای پیشین که مریخی‌ها را موجوداتی اساساً انسان‌مانند نشان می‌دادند، مریخی‌های ولز ظاهری کاملاً غیرانسانی دارند و امکان برقراری ارتباط با آن‌ها وجود ندارد. همچنین، به‌جای آنکه موجوداتی شریف و الگوپذیر باشند، با بی‌رحمی و بی‌تفاوتی انسان‌های زمینی را همانند دام می‌کشند و استثمار می‌کنند؛ موضوعی که نقدی بر استعمار بریتانیا در آن دوران، و به‌ویژه پیامدهای ویرانگر آن برای بومیان تاسمانی، محسوب می‌شود.

این رمان در دهه‌های بعدی، لحن و چارچوب غالب تصویرپردازی علمی‌تخیلی از مریخ را شکل داد؛ به‌گونه‌ای که مریخی‌ها اغلب موجوداتی شرور و مریخ جهانی رو به مرگ به تصویر کشیده شدند. افزون بر تأثیرش بر داستان‌های مریخی، این اثر نفوذی گسترده بر کل ژانر علمی‌تخیلی داشت و حتی الهام‌بخش دانشمند موشکی رابرت اچ. گدارد شد.

به گفته جستارنویس علمی‌تخیلی باد وبستر: «اغراق درباره اهمیت جنگ دنیاها و تأثیری که طی سال‌ها گذاشته، ناممکن است.»

Photograph of Orson Welles surrounded by reporters
مصاحبه اورسن ولز با خبرنگاران پس از آنکه اقتباس رادیویی او از «جنگ دنیاها» در سال ۱۹۳۸ باعث وحشت عمومی شد

دنباله‌ای غیرمجاز بر رمان جنگ دنیاها با عنوان «فتح مریخ توسط ادیسون» نوشته گرت پی. سرویس در سال ۱۸۹۸ منتشر شد. در همان سال، چارلز ال. گریوز و ای. وی. لوکاس نیز اثری هجوآمیز با عنوان «جنگ ونوسی‌ها» منتشر کردند.

داستان ولز در سال ۱۹۳۸ شهرتی دوچندان یافت؛ زمانی که اقتباس رادیویی اورسن ولز، که در قالب یک گزارش خبری زنده اجرا شده بود، توسط برخی شنوندگان آمریکایی با خبر واقعی اشتباه گرفته شد و موجب هراس عمومی شد. کمتر شناخته‌شده است که یک پخش رادیویی مشابه در سال ۱۹۴۹ در شهر کیتو، پایتخت اکوادور، نیز به شورش و ناآرامی انجامید.

از آن زمان تاکنون، دنباله‌ها و اقتباس‌های متعددی از سوی نویسندگان دیگر نوشته شده است؛ از جمله داستان کمیک «جادوی سیاه در مریخ» نوشته آلوین شوارتز و وین بورینگ در سال ۱۹۵۰ که در آن اورسن ولز تلاش می‌کند زمین را از حمله قریب‌الوقوع مریخی‌ها آگاه کند، اما کسی هشدار او را جدی نمی‌گیرد. رمان «دومین هجوم مریخی‌ها» نوشته برادران آرکادی و بوریس استروگاتسکی در سال ۱۹۶۸، مریخی‌ها را نه در قالب فاتحانی نظامی، بلکه به‌صورت نفوذگرانی پنهان به تصویر می‌کشد.

رمان «جنگ دنیاهای شرلوک هولمز» نوشته منلی وید ولمن و وید ولمن در سال ۱۹۷۵، و رمان «دومین جنگ دنیاها» نوشته جورج اچ. اسمیت در سال ۱۹۷۶، هر دو داستان ولز را با شخصیت‌های شرلوک هولمزِ خلق‌شده توسط آرتور کانن دویل ترکیب می‌کنند. همچنین رمان «ماشین فضا» نوشته کریستوفر پریست در سال ۱۹۷۶، داستان «جنگ دنیاها» را با رمان «ماشین زمان» ولز درهم می‌آمیزد.

داستان کوتاه «اولا، اولا» نوشته اریک براون در سال ۲۰۰۲، تهاجم مریخی‌ها را بازخوانی می‌کند و آن را تلاشی ناامیدانه از سوی نژادی صلح‌جو برای فرار از جهانی رو به مرگ نشان می‌دهد. در رمان «جنگ مریخی» نوشته کوین جی. اندرسون در سال ۲۰۰۵ نیز خود اچ. جی. ولز به مریخ سفر می‌کند و شورش بردگان را برمی‌انگیزد.

دنباله رسمی و مجاز این اثر با عنوان «قتل‌عام بشریت» نوشته استیون باکستر در سال ۲۰۱۷ منتشر شد. داستان در سال ۱۹۲۰ و در خط زمانی جایگزینی رخ می‌دهد که در آن، رویدادهای رمان اصلی باعث شده‌اند جنگ جهانی اول هرگز رخ ندهد، زیرا بریتانیا پس از حمله مریخی‌ها به کشوری منزوی و بیزار از جنگ تبدیل شده است. در این روایت، مریخی‌ها بار دیگر حمله می‌کنند؛ این بار پس از آنکه خود را در برابر میکروب‌هایی که در حمله نخست نابودشان کرده بود، واکسینه کرده‌اند.

حیات در مریخ

اصطلاح «مریخی‌ها» معمولاً به ساکنان مریخ اشاره دارد که از نظر داشتن ویژگی‌هایی مانند زبان و تمدن، به انسان‌ها شباهت دارند؛ هرچند گاهی این واژه به‌طور کلی برای موجودات فرازمینی نیز به کار می‌رود. این ساکنان مریخ در آثار مختلف به‌صورت موجوداتی فرهیخته، شرور یا منحط تصویر شده‌اند. با توجه به تصور رایج از مریخ به‌عنوان تمدنی کهن‌تر از زمین، گری وستفال این سه تصویر را به‌ترتیب «والدین خوب»، «والدین بد» و «والدین وابسته» نامیده است.

مریخی‌ها در آثار مختلف به شیوه‌های گوناگون با انسان‌ها همسان دانسته شده‌اند. در برخی داستان‌ها، انسان‌ها در واقع نوادگان مریخی‌ها معرفی می‌شوند؛ از جمله در داستان کوتاه «گروه اکتشاف» نوشته فیلیپ کی. دیک در سال ۱۹۵۴.

در مقابل، در بعضی آثار مریخی‌ها از نسل انسان‌های زمینی هستند. برای نمونه، در رمان «بسته مهروموم‌شده آقای غریبه» نوشته هیو مک‌کال در سال ۱۸۸۹، نزدیکی شدید مریخ و زمین در گذشته باعث شده برخی انسان‌ها به مریخ سفر کنند و نسل مریخی‌ها را شکل دهند. همچنین در رمان Aelita (آئلیتا) نوشته آلکسی نیکلایویچ تولستوی، مریخی‌ها از بازماندگان تمدن گمشده آتلانتیس به شمار می‌روند.

در داستان کوتاه «پیک‌نیک میلیون‌ساله» نوشته ری بردبری در سال ۱۹۴۶ ــ که بعدها در کتاب The Martian Chronicles (حکایت‌های مریخی) در سال ۱۹۵۰ گنجانده شد ــ مهاجران انسانی هویت تازه‌ای به‌عنوان «مریخی» پیدا می‌کنند. این ایدهٔ «مریخی شدن» در اواخر سده بیستم به یکی از درون‌مایه‌های تکرارشونده در ادبیات مریخی تبدیل شد.

روشنفکر

Still frame from the trailer for the 1951 film The Day the Earth Stood Still, showing the character Klaatu
کلاتو ، مریخی که در فیلم «روزی که زمین از حرکت ایستاد» محصول ۱۹۵۱ از زمین دیدن می‌کند

تصویر مریخی‌ها به‌عنوان موجوداتی برتر از انسان‌های زمینی، در کل ادبیات آرمان‌شهری اواخر سده نوزدهم دیده می‌شود. بررسی عمیق و ظریف این مفهوم را نخستین‌بار کورد لاسویتس در رمان Auf zwei Planeten (دو سیاره) در سال ۱۸۹۷ ارائه کرد؛ جایی که مریخی‌ها برای انتقال دانش پیشرفته خود به زمین می‌آیند، اما به‌تدریج به نیرویی استعمارگر و اشغالگر تبدیل می‌شوند.

اشتراک‌گذاری دانش و خرد مریخی‌ها با انسان‌ها، یکی از عناصر تکرارشونده این آثار است. برخی داستان‌ها، مانند رمان David Starr, Space Ranger (دیوید استار، تکاور فضایی) نوشته آیزاک آسیموف در سال ۱۹۵۲، مریخی‌ها را در حال انتقال فناوری پیشرفته خود به ساکنان زمین نشان می‌دهند.

بسیاری از تصویرپردازی‌های مربوط به مریخی‌های فرهیخته، بُعدی دینی و معنوی نیز دارند. در رمان Out of the Silent Planet (دور از سیاره خاموش) نوشته سی. اس. لوئیس در سال ۱۹۳۸، مریخی‌ها موجوداتی مسیحی و رها از گناه نخستین هستند. شخصیت «کلاتو» که در فیلم The Day the Earth Stood Still (روزی که زمین از حرکت ایستاد) در سال ۱۹۵۱ به زمین می‌آید، تمثیلی از مسیح به شمار می‌رود. همچنین رمان Stranger in a Strange Land (بیگانه‌ای در سرزمینی غریب) نوشته رابرت ای. هاین‌لاین در سال ۱۹۶۱، درباره انسانی است که توسط مریخی‌ها بزرگ شده و سپس به‌عنوان پیامبری که دینی مبتنی بر آرمان‌های مریخی را به زمین می‌آورد، ظاهر می‌شود.

در کتاب‌های کمیک، ابرقهرمان Martian Manhunter (شکارچی مریخی) نخستین‌بار در سال ۱۹۵۵ معرفی شد. در رمان «جمعهٔ بی‌انسان» نوشته رکس گوردون در سال ۱۹۵۶، فضانوردی که در مریخ گرفتار شده با مریخی‌های صلح‌طلب روبه‌رو می‌شود و احساس می‌کند باید تاریخ جنگ‌های انسانی را از آن‌ها پنهان کند تا مبادا انسان‌ها را موجوداتی وحشی و آدم‌خوار تصور کنند.

در تلویزیون، مجموعه کمدی My Favorite Martian (مریخی محبوب من) که بین سال‌های ۱۹۶۳ تا ۱۹۶۶ پخش شد ــ و بعدها در سال ۱۹۷۳ به پویانمایی کودکان و در سال ۱۹۹۹ به فیلم سینمایی اقتباس شد ــ تصویری طنزآمیز از یک مریخی ارائه می‌داد. مجموعه‌های علمی‌تخیلی هم‌دوره مانند The Twilight Zone (منطقه گرگ‌ومیش) و The Outer Limits (مرزهای بیرونی) نیز گهگاه شخصیت‌های مریخی را به نمایش می‌گذاشتند؛ برای مثال در قسمت «آقای دینگل، نیرومند» مریخی‌ها از نبود نوع‌دوستی در انسان‌ها ناامید می‌شوند، و در قسمت «آزمایش کنترل‌شده» مفهوم قتل برای آن‌ها کاملاً بیگانه است.

شر

سنتی دیرینه در به تصویر کشیدن مریخی‌ها به‌عنوان موجوداتی جنگجو وجود دارد؛ تصوری که شاید از پیوند نام مریخ با خدای جنگ رومی، مارس، الهام گرفته باشد. اثر بنیادین در نمایش مریخی‌ها به‌عنوان موجوداتی شرور، رمان The War of the Worlds (جنگ دنیاها) نوشته اچ. جی. ولز در سال ۱۸۹۷ بود که در آن مریخی‌ها به زمین حمله می‌کنند.

این تصویرپردازی در دوران مجلات عامه‌پسند علمی‌تخیلی به الگوی غالب تبدیل شد و در آثاری مانند داستان کوتاه «تهدید مریخ» نوشته کلر وینگر هریس در سال ۱۹۲۸، «هیولاهای مریخ» نوشته ادموند همیلتون در سال ۱۹۳۱، و «مریخ استعمار می‌کند» نوشته مایلز جی. بروئر در سال ۱۹۳۵ تکرار شد.

این الگو خیلی زود به کلیشه تبدیل شد و نوعی جریان متقابل را پدید آورد که مریخی‌ها را موجوداتی آرام و مظلوم به تصویر می‌کشید. نمونه‌هایی از این رویکرد را می‌توان در داستان کوتاه «مرد فراموش‌شده فضا» نوشته پی. شویلر میلر در سال ۱۹۳۳ و «وفادار پیر» نوشته ریموند زد. گالون در سال ۱۹۳۴ دید.

رمان «مردی از مریخ» نوشته استانیسلاو لم، نویسنده علمی‌تخیلی لهستانی، در سال ۱۹۴۶ نیز مریخی‌ای را به تصویر می‌کشد که از سوی انسان‌ها مورد بدرفتاری قرار می‌گیرد.

خارج از ادبیات عامه‌پسند، درون‌مایهٔ تهاجم بیگانگان کهاچ. جی. ولز بنیان گذاشته بود، در رمان Last and First Men (آخرین و نخستین انسان‌ها) نوشته اولاف استپلدون در سال ۱۹۳۰ نیز ظاهر شد؛ با این تفاوت که مریخی‌های مهاجم در این اثر، موجوداتی میکروسکوپی و شناور در ابرها هستند و نه انسان‌ها و نه بیگانگان، هیچ‌یک دیگری را به‌عنوان گونه‌ای هوشمند تشخیص نمی‌دهند.

در سینما، این موضوع در سال ۱۹۵۳ و با اکران فیلم‌های The War of the Worlds (جنگ دنیاها) و Invaders from Mars (مهاجمانی از مریخ) محبوبیت زیادی یافت. فیلم‌های بعدی درباره تهاجم مریخی‌ها به زمین شامل «دختر شیطانی از مریخ» (۱۹۵۴)، «روزی که مریخ به زمین حمله کرد» (۱۹۶۲)، نسخه بازسازی‌شده «مهاجمان مریخ» در سال ۱۹۸۶، و سه اقتباس متفاوت از «جنگ دنیاها» در سال ۲۰۰۵ بودند.

مریخی‌هایی که به انسان‌های واردشده به مریخ حمله می‌کنند نیز در داستان کوتاه «مریخ بهشت است!» نوشته ری بردبری در سال ۱۹۴۸ دیده می‌شوند؛ داستانی که بعدها با بازنویسی در کتاب The Martian Chronicles (حکایت‌های مریخی) با عنوان «سومین سفر» گنجانده شد. در این روایت، مریخی‌ها با استفاده از توانایی‌های تله‌پاتیک، خود را به شکل عزیزان درگذشته انسان‌ها درمی‌آورند و سپس آن‌ها را می‌کشند.

تصویرهای طنزآمیز از مریخی‌های شرور نیز در آثار مختلف دیده می‌شود؛ از جمله در رمان «مریخی‌ها، به خانه برگردید» نوشته فردریک براون در سال ۱۹۵۴ که در آن مریخی‌ها موجودات سبزرنگ کوچکی هستند که با افشای رازها و دروغ‌ها آشوب به پا می‌کنند. همچنین شخصیت کارتونی Marvin the Martian (ماروین مریخی) که نخستین‌بار در انیمیشن کوتاه «خرگوش بی‌باک» در سال ۱۹۴۸ ظاهر شد، قصد دارد زمین را نابود کند تا دید بهتری به سیاره زهره داشته باشد. فیلم Mars Attacks! (حمله مریخی‌ها!) در سال ۱۹۹۶ نیز نگاهی هجوآمیز و طنزآلود به فیلم‌های تهاجم بیگانگان دهه ۱۹۵۰ ارائه می‌دهد.

منحط

Refer to caption
تصاویر منحط از مریخی‌ها توسط ادگار رایس باروز رواج یافت و الهام‌بخش نویسندگان بسیاری مانند لی براکت شد. در اینجا جلد مجله Planet Stories در مارس ۱۹۵۱ را می‌بینید که شامل « آمازون سیاه مریخ » براکت است.

تصور مریخی‌ها به‌عنوان موجوداتی بی‌تمدن و رو به زوال، تا حد زیادی از دیدگاه پرسیوال لوول درباره مریخ سرچشمه می‌گرفت. نخستین حضور مریخی‌هایی با این ویژگی در ادبیات داستانی، در رمان «ستوان گالیور جونز: تعطیلات او» نوشته ادوین لستر آرنولد در سال ۱۹۰۵ دیده می‌شود؛ اثری که گاه از آن به‌عنوان یکی از نخستین نمونه‌ها یا پیشگامان مهم زیرژانر «رمانس سیاره‌ای» یاد می‌شود.

این ایده بعدها توسط ادگار رایس باروز در مجموعه «Barsoom» (بارسوم) که بین سال‌های ۱۹۱۲ تا ۱۹۴۳ منتشر شد و با رمان «A Princess of Mars» (شاهزاده‌ای از مریخ) آغاز می‌شود، گسترش یافت و محبوب شد. باروز مریخی را به تصویر می‌کشد که برای بازیابی نیروی حیات خود به دخالت انسان نیاز دارد؛ جهانی که در آن خشونت جای میل جنسی را گرفته است.

منتقد علمی‌تخیلی رابرت کراسلی در کتاب غیرداستانی «تصور مریخ: تاریخ ادبی» در سال ۲۰۱۱، آثار باروز را نمونه آرمانی چیزی می‌داند که آن را «فانتزی‌های مردسالارانه» می‌نامد؛ روایت‌هایی که در آن‌ها «مسافران مرد انتظار دارند در مریخ شاهزاده‌خانم‌هایی بیابند و بیشتر وقت خود را صرف دل‌بری از آن‌ها یا محافظت از آن‌ها کنند.»

این نسخه از مریخ همچنین نوعی جانشین برای مرزهای ازدست‌رفته غرب آمریکا عمل می‌کند؛ جایی که قهرمان داستان، «جان کارتر» ــ کهنه‌سرباز کنفدراسیون در جنگ داخلی آمریکا ــ به دلیل گرانش کمتر مریخ، قدرتی فراانسانی پیدا می‌کند و با مریخی‌های بومی‌ای روبه‌رو می‌شود که نمادی از بومیان آمریکا هستند.

دیدگاه ادگار رایس باروز درباره مریخ، تأثیری گسترده ــ هرچند نه کاملاً هم‌سنگ با تأثیر اچ. جی. ولز ــ بر جای گذاشت و الهام‌بخش آثار بسیاری از نویسندگان دیگر شد؛ برای نمونه، داستان‌های سی. ال. مور درباره شخصیت «نورث‌وست اسمیت» که با داستان کوتاه «شامبلو» در سال ۱۹۳۳ آغاز شدند.

نویسنده دیگری که راه باروز را در تصویر کردن مریخ و ساکنانش به‌عنوان موجوداتی بی‌تمدن ادامه داد ــ در حالی که سیاست‌های داستان را متناسب با تغییر نگرش‌ها نسبت به استعمار و امپریالیسم در سال‌های بعد به‌روز می‌کرد ــ لی براکت بود؛ نویسنده‌ای که به «ملکه رمانس سیاره‌ای» شهرت داشت.

از جمله آثار براکت در این سبک می‌توان به داستان کوتاه «جست‌وجوی مریخی» در سال ۱۹۴۰، رمان «سایه‌ای بر فراز مریخ» در سال ۱۹۴۴، و مجموعه داستان‌های مربوط به «اریک جان استارک» اشاره کرد؛ از جمله داستان کوتاه «ملکه دخمه‌های مریخی» در سال ۱۹۴۹ و «آمازون سیاهِ مریخ» در سال ۱۹۵۱ که بعدها به‌ترتیب در قالب رمان‌های «راز سین‌هارات» و «مردم طلسم» در سال ۱۹۶۴ گسترش یافتند.

مریخی‌های بی‌تمدن و زوال‌یافته در آثار بسیاری دیگر نیز ظاهر شدند. رمان «شهر گربه‌ها» (貓城記) نوشته لائو شه، نویسنده علمی‌تخیلی چینی، در سال ۱۹۳۳، مریخی‌هایی گربه‌مانند را به تصویر می‌کشد که گرفتار رذایلی همچون اعتیاد به تریاک و فساد شده‌اند؛ روایتی که در واقع هجویه‌ای بر جامعه معاصر چین است.

در فیلم Rocketship X-M (موشک ایکس-ام) محصول ۱۹۵۰، مریخی‌ها به شکل غارنشینانی ناقص‌الخلقه و ساکن سرزمینی بایر نشان داده می‌شوند؛ بازماندگان اندکی از یک هولوکاست هسته‌ای. همچنین در رمان The Man Who Fell to Earth (مردی که به زمین سقوط کرد) نوشته والتر تویس در سال ۱۹۶۳، بازمانده‌ای از نابودی هسته‌ای مریخ برای پناه‌جویی به زمین می‌آید، اما درمی‌یابد که زمین نیز به همان اندازه فاسد و منحط است.

داستان کوتاه «رزى برای اکلسیاستس» نوشته راجر زلازنی در سال ۱۹۶۳، ایده رمان Stranger in a Strange Land (بیگانه‌ای در سرزمینی غریب) اثر رابرت ای. هاین‌لاین را وارونه می‌کند: در این داستان، مریخی‌های منحط میزبان مبلغی مذهبی از زمین هستند.

زندگی گذشته و غیر انسان نما

در برخی داستان‌ها که مریخ میزبان گونه‌های انسان‌نما نیست، گفته می‌شود که یا در گذشته حیات داشته یا گونه‌های دیگری از زندگی در آن وجود داشته‌اند. خرابه‌های تمدن‌های منقرض‌شده مریخی در داستان کوتاه Lost Art (هنر گمشده) نوشته جورج ا. اسمیت در سال ۱۹۴۳ به تصویر کشیده می‌شود؛ جایی که دستگاه حرکت دائمی آن‌ها دوباره بازسازی می‌شود، و همچنین در داستان کوتاه Omnilingual (همه‌زبان) نوشته اچ. بیم. پایپر در سال ۱۹۵۷، دانشمندان تلاش می‌کنند زبان پنجاه‌هزار ساله آن‌ها را رمزگشایی کنند.

رمان The Outlaws of Mars (یاغیان مریخ) نوشته اتیس آدلبرت کلاین در سال ۱۹۳۳ و رمان The Sword of Rhiannon (شمشیر ریانون) نوشته لی براکت در سال ۱۹۴۹، از سفر در زمان برای روایت داستان‌هایی در دوره‌ای استفاده می‌کنند که مریخ هنوز زنده و پرحیات بوده است.

داستان کوتاه «A Martian Odyssey» (یک ادیسه مریخی) نوشته استنلی جی. واینبام در سال ۱۹۳۴، آنچه را که باد وبستر «نخستین بیگانگانِ واقعا بیگانه» در ادبیات علمی‌تخیلی نامیده است، ارائه می‌کند؛ در تقابل با تصویرهای پیشین از مریخی‌ها که معمولاً یا هیولا بودند یا موجوداتی اساساً انسان‌مانند.

این داستان با ترسیم یک بوم‌سازگان کامل مریخی که هیچ شباهتی به زیست‌بوم زمین ندارد، راهی تازه در ادبیات علمی‌تخیلی گشود. این جهان از گونه‌هایی تشکیل شده است که هم از نظر ساختار بدنی بیگانه‌اند و هم رفتارهایشان برای انسان‌ها غیرقابل‌فهم و رازآلود است. همچنین داستان یکی از نخستین نمونه‌های نمایش حیات فرازمینی را ارائه می‌دهد که در عین هوشمند بودن، نه انسانی است و نه دشمن انسان‌ها.

به‌ویژه، موجودی مریخی به نام «تویل» (Tweel) دارای هوش است، اما شیوه اندیشیدن او کاملاً غیرانسانی است. همین تفاوت بنیادین باعث شکل‌گیری مانعی تقریباً نفوذناپذیر در ارتباط میان او و انسان داستان می‌شود. در نتیجه، آن‌ها تنها می‌توانند از طریق زبان جهانی ریاضیات با یکدیگر ارتباط برقرار کنند.

1+1=2

آیزاک آسیموف بعدها گفت که این داستان پاسخی موفق به چالشی بود که ویراستار علمی‌تخیلی جان دبلیو. کمبل در دهه ۱۹۴۰ مطرح کرده بود: خلق موجودی که دست‌کم به اندازه انسان‌ها خوب فکر کند، اما مانند انسان‌ها فکر نکند.

سه گونه متفاوت از موجودات هوشمند در مریخِ رمان Out of the Silent Planet (دور از سیاره خاموش) نوشته سی. اس. لوئیس در سال ۱۹۳۸ زندگی می‌کنند که تنها یکی از آن‌ها انسان‌نما است.

در داستان کوتاه «غار» نوشته پی. شویلر میلر در سال ۱۹۴۳، شکل‌هایی از حیات در مریخ همچنان به بقا ادامه می‌دهند، حتی مدت‌ها پس از آنکه تمدن پیشین این سیاره بر اثر فروپاشی زیست‌محیطی، خود را به نابودی کشانده است.

رمان The Sands of Mars (شنزارهای مریخ) نوشته آرتور سی. کلارک در سال ۱۹۵۱، وجود برخی گونه‌های بومی را در مریخ به تصویر می‌کشد؛ از جمله گیاهانی که اکسیژن تولید می‌کنند و موجوداتی مریخی که به کیسه‌داران زمینی شباهت دارند. با این حال، این رمان در مجموع محیطی عمدتاً خشک، خالی و متروک را ترسیم می‌کند؛ تصویری که بازتاب داده‌های علمی نوظهور آن زمان درباره کمبود منابع لازم برای پشتیبانی از حیات در مریخ بود.

دیگر رمان‌های دهه ۱۹۵۰ نیز رویکرد مشابهی داشتند و حیات مریخی را به موجودات ابتدایی و ساده‌ای مانند گلسنگ‌ها یا گیاهان غلتانِ بیابانی محدود می‌کردند؛ موجوداتی که می‌شد تصور کرد حتی در غیاب جوّ قابل‌توجه و مقادیر فراوان آب نیز قادر به بقا باشند.

مریخ بی‌جان

A photograph of Mars from the Mariner 4 probe
داده‌های به‌دست‌آمده از مأموریت‌های اکتشافی مریخ در دهه‌های ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰، مانند این عکس از کاوشگر مارینر ۴ ، منجر به از مد افتادن داستان‌های مربوط به حیات در مریخ شد.

در پی مأموریت کاوشگرهای مارینر و وایکینگ به مریخ بین سال‌های ۱۹۶۵ تا ۱۹۷۶ که شرایط نامساعد این سیاره را آشکار کردند، تقریباً تمام آثار داستانی مریخ را جهانی بی‌جان به تصویر کشیدند. ناامیدی ناشی از کشف خصومت مریخ با حیات، در رمان «Die Erde ist nah» (زمین نزدیک است) اثر لودک پشک در سال ۱۹۷۰ بازتاب یافته است؛ رمانی که اعضای یک مأموریت اخترزیست‌شناسی در مریخ را نشان می‌دهد که با پی بردن به بی‌ثمر بودن جست‌وجوی حیات در آنجا، دچار یأس و نومیدی می‌شوند.

با این حال، شماری اندک از نویسندگان همچنان راه‌هایی برای حضور حیات در سیاره سرخ پیدا کردند: در رمان «The Martian Inca» (اینکای مریخی) نوشته ایان واتسون در سال ۱۹۷۷، حیات میکروبی در مریخ وجود دارد، و در داستان کوتاه «In the Hall of the Martian Kings» (در تالار شاهان مریخی) نوشته جان وارلی در همان سال، حیات هوشمند در حالت خواب زمستانی در مریخ کشف می‌شود. تا آستانه هزاره جدید، ایده وجود حیات میکروبی در مریخ محبوبیت بیشتری یافت و در رمان «The Martian Race» (مسابقه مریخی) نوشته گریگوری بنفورد در سال ۱۹۹۹ و رمان «The Secret of Life» (راز زندگی) نوشته پل جی. مک‌آولی در سال ۲۰۰۱ نیز ظاهر شد.

بقای انسان

با افزایش شواهد درباره نامساعد بودن شرایط مریخ برای حیات، داستان‌هایی درباره مریخِ مسکون در میانه سده بیستم به‌تدریج محبوبیت خود را از دست دادند و جای خود را به روایت‌هایی درباره دوام آوردن در شرایط سخت این سیاره دادند. موضوعات رایج در این سنت داستانی شامل استعمار مریخ، تغییر اقلیم و محیط آن برای سکونت انسان (زمین‌سان‌سازی)، و داستان‌های صرفاً مبتنی بر بقا بود.

استعمار

مستعمره‌سازی مریخ در دهه ۱۹۵۰ به یکی از درون‌مایه‌های اصلی ادبیات علمی‌تخیلی تبدیل شد. مهم‌ترین اثر مریخی این دوره، کتاب حکایت‌های مریخی نوشته ری بردبری در سال ۱۹۵۰ بود؛ رمانی مرکب از مجموعه‌ای از داستان‌های به‌هم‌پیوسته که چند دهه نخست تلاش انسان برای استعمار مریخ را روایت می‌کنند.

برخلاف آثار بعدی این ژانر، «حکایت‌های مریخی» هیچ تلاشی برای واقع‌گرایی علمی نمی‌کند؛ برای مثال، مریخ در این کتاب دارای جوی قابل تنفس است، در حالی که تحلیل‌های طیف‌سنجیِ آن زمان هیچ نشانه‌ای از وجود اکسیژن در جو مریخ نشان نداده بودند. خود بردبری گفته بود: «مریخ یک آینه است، نه یک بلور»؛ یعنی این سیاره برای او ابزاری برای نقد و تفسیر مسائل اجتماعی بود، نه وسیله‌ای برای پیش‌بینی آینده.

این کتاب به موضوعات معاصر متعددی می‌پردازد؛ از جمله مک‌کارتیسم در داستان «آشر دوم»، تبعیض نژادی و لینچ‌کردن سیاه‌پوستان در ایالات متحده در داستان «در میانهٔ هوا»، و اضطراب ناشی از جنگ هسته‌ای که در سراسر کتاب حضور دارد.

همچنین اثر سرشار از اشاره‌ها و ارجاعات به استعمار قاره آمریکا توسط اروپاییان است. در نخستین مأموریت‌های انسانی به مریخ، فضانوردان با مریخی‌ها روبه‌رو می‌شوند و حتی به‌طور مستقیم از ارنان کورتس و «مسیر اشک‌ها» یاد می‌شود. اما اندکی بعد، جمعیت بومی مریخ بر اثر آبله‌مرغان منقرض می‌شود؛ رویدادی که آشکارا یادآور همه‌گیری‌های «خاک بکر» در قاره آمریکا است، جایی که بیماری‌های واردشده از اروپا در پی مبادله کلمبی، بخش بزرگی از جمعیت بومیان آمریکا را نابود کردند.

بیشتر آثار مربوط به مستعمره‌سازی مریخ تلاش می‌کردند دشواری‌های این کار را به شکلی واقع‌گرایانه به تصویر بکشند. در این آثار، محیط خشن و نامساعد مریخ معمولاً با استفاده از فناوری‌های پشتیبان حیات جبران می‌شود؛ برای نمونه، در رمان «شنزارهای مریخ» نوشته آرتور سی. کلارک در سال ۱۹۵۱ و داستان کوتاه We Can Remember It for You Wholesale (می‌توانیم آن را برای شما به‌صورت عمده به یاد آوریم) نوشته فیلیپ کی. دیک در سال ۱۹۶۶، مهاجران با سامانه‌های پشتیبانی حیات زنده می‌مانند.

در داستان کوتاه Crucifixus Etiam نوشته والتر ام. میلر جونیور در سال ۱۹۵۳، استعمارگران اولیه در طول فرایند چندصدسالهٔ زمین‌سان‌سازی مریخ به دستگاهی وابسته‌اند که از جوّ رقیق سیاره برای اکسیژن‌رسانی به خون آن‌ها استفاده می‌کند. همچنین در رمان Police Your Planet (سیاره‌ات را کنترل کن) نوشته لستر دل ری در سال ۱۹۵۳، کمبود اکسیژن حتی پس از نسل‌ها زمین‌سان‌سازی باعث می‌شود ساکنان همچنان در شهری گنبدی‌شکل زندگی کنند.

در رمان Alien Dust (غبار بیگانه) نوشته ادوین چارلز تاب در سال ۱۹۵۵، استعمارگران دیگر نمی‌توانند به زندگی روی زمین بازگردند، زیرا استنشاق غبار مریخ به بیماری ریوی پنوموکونیوز مبتلایشان کرده و گرانش کمتر مریخ نیز باعث تحلیل رفتن عضلات آن‌ها شده است.

رمان Outpost Mars (پایگاه مریخ) نوشته سیریل جاد ــ نام مستعار مشترک سیریل ام. کورنبلوث و جودیت مریل ــ در سال ۱۹۵۲، حول تلاش برای تأمین پایداری اقتصادی یک مستعمره مریخی از طریق استخراج منابع طبیعی می‌چرخد.

مستعمره‌های مریخ که در پی استقلال از زمین هستند یا علیه آن شورش می‌کنند، یکی از درون‌مایه‌های تکرارشونده در ادبیات علمی‌تخیلی به شمار می‌روند. در رمان «سیاره‌ات را کنترل کن» نوشته لستر دل ری، انقلاب زمانی آغاز می‌شود که زمین از ناآرامی‌های ناشی از فساد شهردار مستعمره به‌عنوان بهانه‌ای برای اعمال کنترل شدیدتر بر مریخ استفاده می‌کند. در رمان «غبار بیگانه» نوشته ادوین چارلز تاب نیز استعمارگران مریخی تهدید می‌کنند که اگر زمین منابع ضروری مورد نیازشان را تأمین نکند، از سلاح‌های هسته‌ای علیه آن استفاده خواهند کرد.

در داستان کوتاه The Martian Way (راه و رسم مریخی) نوشته آیزاک آسیموف در سال ۱۹۵۲، ساکنان مریخ برای رهایی از وابستگی به واردات آب از زمین، آب مورد نیاز خود را از حلقه‌های سیاره زحل استخراج می‌کنند.

علاوه بر درگیری مستقیم با زمین، مستعمره‌های مریخی در بسیاری از آثار با اشکال دیگری از تبعیض و بی‌توجهی نیز مواجه‌اند. در رمان Born Under Mars (زاده مریخ) نوشته جان برانر در سال ۱۹۶۷، مریخ مستعمره‌ای فرسوده و فراموش‌شده است که در مقایسه با مقاصد واقع در خارج از منظومه شمسی نادیده گرفته می‌شود. در «سیاره‌ات را کنترل کن»، مریخ محل تبعید مخالفان سیاسی و مجرمان است و در رمان Farewell, Earth's Bliss (وداع با سعادت زمین) نوشته دیوید جی. کامپتون در سال ۱۹۶۶، به یک مستعمرهٔ زندان تمام‌عیار تبدیل شده است.

تصویر مریخ به‌عنوان مستعمره‌ای کیفری بعدها در مجموعه مانگای Star Red (ستاره سرخ) اثر موتو هاگیو در سال‌های ۱۹۷۸ تا ۱۹۷۹ نیز تکرار شد؛ اثری که ادای احترامی به کتاب «حکایت‌های مریخی» نوشته ری بردبری محسوب می‌شود.

موضوع استقلال مریخ در دهه ۱۹۹۰ به آثار تصویری نیز راه یافت. از جمله در فیلم Total Recall (یادآوری کامل) محصول ۱۹۹۰ ــ اقتباسی آزاد از داستان «می‌توانیم آن را برای شما به‌صورت عمده به یاد آوریم» اثر فیلیپ کی. دیک ــ و مجموعه تلویزیونی Babylon 5 (بابیلون ۵) که بین سال‌های ۱۹۹۴ تا ۱۹۹۸ پخش شد. در این آثار، کشمکش بر سر استقلال نه‌تنها میان مستعمره‌های مریخی و دولت‌های زمینی، بلکه ــ احتمالاً تحت تأثیر ظهور سیاست‌های اقتصادی ریگانومیکس ــ میان مستعمره‌ها و شرکت‌های بزرگ تجاری نیز به تصویر کشیده می‌شود.

زمینی‌سازی

Artist's impression of the hypothetical phases of the terraforming of Mars
برخی آثار، مریخ را در حال زمینی‌سازی برای فراهم کردن امکان سکونت انسان به تصویر می‌کشند.

رمان The Sands of Mars (شنزارهای مریخ) نوشته آرتور سی. کلارک یکی از نخستین تصویرپردازی‌های زمینی‌سازی مریخ را برای تبدیل آن به محیطی مناسب‌تر برای زندگی انسان ارائه می‌دهد. در این رمان، جوّ مریخ به‌وسیله گیاهانی که از مواد معدنی موجود در خاک مریخ اکسیژن آزاد می‌کنند، قابل تنفس می‌شود و شرایط اقلیمی سیاره نیز با ایجاد یک خورشید مصنوعی بهبود می‌یابد.

این درون‌مایه گاه‌به‌گاه در آثار دیگری از دهه ۱۹۵۰ نیز ظاهر شد؛ از جمله در داستان کوتاه Crucifixus Etiam و رمان Police Your Planet (سیاره‌ات را کنترل کن). با این حال، در دهه ۱۹۶۰ و با آشکار شدن ابعاد عظیم چالش‌های فنی و علمیِ زمین‌سان‌سازی، این موضوع تا حد زیادی از محبوبیت افتاد.

تا دهه ۱۹۷۰، ادبیات مربوط به مریخ نیز به‌طور کلی تحت تأثیر ناامیدی ناشی از کشف شرایط بسیار نامساعد این سیاره قرار گرفت. در نتیجه، داستان‌هایی که در مریخ جریان داشتند در مقایسه با دهه‌های پیشین به‌مراتب کمتر شدند.

محبوبیت موضوع زمینی‌سازی مریخ از اواخر دهه ۱۹۷۰ دوباره افزایش یافت. این احیا تا حد زیادی نتیجه داده‌های به‌دست‌آمده از کاوشگرهای وایکینگ بود که نشان می‌دادند ممکن است مقادیر قابل‌توجهی آبِ یخ‌زده و زیرسطحی در مریخ وجود داشته باشد.

از نخستین آثاری که این ایده را بازتاب دادند، می‌توان به رمان The Martian Inca (اینکای مریخی) نوشته ایان واتسون در سال ۱۹۷۷ و رمان A Double Shadow (سایه دوگانه) نوشته فردریک ترنر در سال ۱۹۷۸ اشاره کرد.

آثار مربوط به زمین‌سان‌سازی مریخ در سراسر دهه ۱۹۸۰ نیز به انتشار ادامه دادند. رمان The Greening of Mars (سبز کردن مریخ) نوشته جیمز لاولاک و مایکل آلَبی در سال ۱۹۸۴، که بررسی علمیِ امکان سکونت‌پذیر کردن و زمینی‌سازی مریخ را در قالب یک روایت داستانی ارائه می‌کرد، هم بر پژوهش‌های علمی و هم بر ادبیات علمی‌تخیلی تأثیرگذار بود.

کیم استنلی رابینسون نیز از نخستین نویسندگان پرکار این حوزه بود. از آثار اولیه او می‌توان به داستان کوتاه «کاوش در دره فسیلی» (۱۹۸۲)، رمان Icehenge (آیس‌هنج) در سال ۱۹۸۴ و داستان کوتاه «مریخ سبز» در سال ۱۹۸۵ اشاره کرد.

فردریک ترنر در سال ۱۹۸۸ بار دیگر به این موضوع بازگشت و اثر Genesis (پیدایش) را منتشر کرد؛ منظومه‌ای حماسی متشکل از ده‌هزار سطر که در قالب وزن پنج‌تفعیلی یامبیک (iambic pentameter) سروده شده بود. همچنین ایان مک‌دونالد در رمان Desolation Road (جاده ویرانی) در سال ۱۹۸۸، مفهوم زمینی‌سازی مریخ را با عناصر رئالیسم جادویی درهم آمیخت.

تا دهه ۱۹۹۰، زمینی‌سازی مریخ به مهم‌ترین و غالب‌ترین درون‌مایه در ادبیات مریخی تبدیل شده بود.

آثار این دوره روش‌های گوناگونی را برای تحقق زمین‌سان‌سازی به تصویر می‌کشیدند. در فیلم «یادآوری کامل» و رمان Mars Underground (مریخ زیرزمینی) نوشته ویلیام کنت هارتمن در سال ۱۹۹۷، این فرایند از طریق مصنوعات و فناوری‌های به‌جامانده از بیگانگان باستانی انجام می‌شود. در رمان Martian Rainbow (رنگین‌کمان مریخی) نوشته رابرت ال. فوروارد در سال ۱۹۹۱، از گونه‌های جانوری بومی مریخ برای این منظور استفاده می‌شود. رمان Moving Mars (انتقال مریخ) نوشته گرگ بیر در سال ۱۹۹۳ نیز راه‌حلی بسیار رادیکال ارائه می‌دهد: جابه‌جایی کامل سیاره مریخ به یک منظومه خورشیدی جدید.

رمان Red Dust (غبار سرخ) نوشته پل جی. مک‌اولی در سال ۱۹۹۳، مریخی را به تصویر می‌کشد که پس از رها شدن یک پروژه زمینی‌سازی، به‌تدریج در حال بازگشت به وضعیت طبیعی و اولیه خود است.

«غبار سرخ» همچنین به سنتی ادبی تعلق دارد که هم‌زمان با گسترش موضوع زمین‌سان‌سازی شکل گرفت: تصویر کردن مریخی چندفرهنگی و چندقومیتی. در این رمان، بخش عمدهٔ مریخ توسط چینی‌ها سکونت یافته است. نمونه‌های دیگر این رویکرد عبارت‌اند از:

رمان Crescent in the Sky (هلالی در آسمان) نوشته دونالد موفیت در سال ۱۹۸۹ که در آن اعراب از تجربه تاریخی خود در زیستن در بیابان‌ها برای زندگی در خلافت جدیدشان بر روی مریخی که تا حدی زمین‌سان شده است، بهره می‌گیرند.

رمان The Martian Viking (وایکینگ مریخی) نوشته تیم سالیوان در سال ۱۹۹۱ که در آن مریخ توسط قوم گیت‌ها (Geats) به رهبری هیگلاک زمین‌سان‌سازی می‌شود.

در نتیجه، در دهه ۱۹۹۰ ادبیات مریخی دیگر تنها بر بقا یا اکتشاف تمرکز نداشت، بلکه به پرسش‌هایی درباره مهندسی سیاره‌ای، هویت فرهنگی، مهاجرت و شکل‌گیری جوامع جدید انسانی در جهانی دگرگون‌شده نیز می‌پرداخت.

برجسته‌ترین اثر داستانی درباره زمینی‌سازی مریخ، سه‌گانه «مریخ» نوشته کیم استنلی رابینسون است که از رمان‌های Red Mars (مریخ سرخ، ۱۹۹۲)، Green Mars (مریخ سبز، ۱۹۹۳) و Blue Mars (مریخ آبی، ۱۹۹۶) تشکیل شده است.

این مجموعه که در زمره آثار علمی‌تخیلی سخت قرار می‌گیرد، داستان پروژه‌ای تحت نظارت سازمان ملل متحد را روایت می‌کند که در آن صد دانشمندِ گزینش‌شده به مریخ اعزام می‌شوند تا نخستین سکونتگاه انسانی را در این سیاره بنیان بگذارند.

سه‌گانه مریخ با جزئیات فراوان به بررسی جنبه‌های عملی، علمی، سیاسی و فلسفی زمین‌سان‌سازی می‌پردازد. مهم‌ترین پرسش مطرح‌شده در این آثار آن است که آیا باید مریخ را با دگرگون کردن محیطش به سیاره‌ای «سبز» و قابل سکونت برای انسان تبدیل کرد، یا اینکه آن را در وضعیت طبیعی و دست‌نخورده «سرخ» خود حفظ نمود.

علاوه بر مباحث اخلاقی مربوط به زمین‌سان‌سازی، این مجموعه موضوعات مهم دیگری را نیز بررسی می‌کند؛ از جمله:

* سازمان‌دهی اجتماعی و اقتصادی جامعه نوپای مریخ؛

* شکل‌گیری نهادهای سیاسی در مستعمره‌های مریخی؛

* رابطه سیاسی میان مریخ و زمین؛

* نقش شرکت‌های چندملیتی و منافع اقتصادی‌ای که مأموریت را تأمین مالی می‌کنند؛

* و مبارزه مریخی‌ها برای کسب استقلال از زمین.

سه‌گانه مریخ در عین حال بازگشتی به برخی از درون‌مایه‌های کلاسیک ادبیات مریخی نیز هست. مریخ بار دیگر به صحنه‌ای برای آرمان‌شهرسازی تبدیل می‌شود؛ اما برخلاف آثار آرمان‌شهری سده نوزدهم، این بار آرمان‌شهر از پیش وجود ندارد، بلکه در جریان فرایند استعمار و ساخت جامعه‌ای جدید شکل می‌گیرد. همچنین موضوع دیرینهٔ استقلال مریخ از زمین، که در بسیاری از آثار پیشین مطرح شده بود، در این مجموعه جایگاهی محوری پیدا می‌کند.

جایگزین‌هایی برای زمینی‌سازی نیز در ادبیات علمی‌تخیلی مریخ مورد بررسی قرار گرفته‌اند. یکی از این رویکردها، که نقطه مقابل زمین‌سان‌سازی محسوب می‌شود، پانتروپی (Pantropy) است؛ یعنی به‌جای تغییر دادن محیط سیاره، خودِ انسان‌ها به‌گونه‌ای تغییر داده شوند که بتوانند با شرایط موجود سازگار شوند.

این ایده در رمان Man Plus (انسان پلاس) نوشته فردریک پول در سال ۱۹۷۶ مطرح می‌شود. در این اثر، انسان‌ها از طریق تغییرات زیستی و فناورانه برای زندگی در محیط خشن مریخ سازگار می‌شوند. با این حال، پانتروپی در مقایسه با زمین‌سان‌سازی کمتر مورد توجه نویسندگان قرار گرفته است.

تعارض میان پانتروپی و زمینی‌سازی در رمان Climbing Olympus (صعود به المپ) نوشته کوین جی. اندرسون در سال ۱۹۹۴ بررسی می‌شود. در این داستان، انسان‌هایی که برای زندگی در مریخ «مریخ‌ساز» یا areoformed شده‌اند، با تغییر دادن سیاره برای سازگاری انسان‌های عادی مخالفت می‌کنند، زیرا چنین اقدامی را به زیان خود می‌دانند.

برخی آثار دیگر نیز به‌جای زمین‌سان‌سازی، راه‌حل‌های متفاوتی را برمی‌گزینند. در رمان River of Dust (رودخانه‌ای از غبار) نوشته الکساندر یابلوکوف در سال ۱۹۹۶، مهاجران با حفر سکونتگاه‌های زیرزمینی محیطی قابل زندگی برای خود ایجاد می‌کنند. همچنین در رمان White Mars, or, The Mind Set Free: A 21st-Century Utopia (مریخ سفید، یا ذهن رهاشده: آرمان‌شهری برای قرن بیست‌ویکم) نوشته برایان آلدیس و راجر پنروز در سال ۱۹۹۹، حفظ محیط طبیعی مریخ در اولویت قرار دارد و انسان‌ها در شهرهای گنبدی‌شکل زندگی می‌کنند تا کمترین دخالت را در اکوسیستم سیاره داشته باشند.

این آثار نشان می‌دهند که در ادبیات علمی‌تخیلی، آینده سکونت انسان در مریخ تنها به زمین‌سان‌سازی محدود نمی‌شود؛ بلکه گزینه‌های دیگری همچون سازگار کردن انسان با مریخ، ساخت زیستگاه‌های مصنوعی یا حفظ کامل محیط طبیعی سیاره نیز به‌عنوان مسیرهای ممکن برای آینده مطرح شده‌اند.

داستان‌های رابینسونی

رابینسونادهای مریخی (Martian Robinsonades) ــ داستان‌هایی درباره فضانوردانی که در مریخ گرفتار یا رها می‌شوند ــ در دهه ۱۹۵۰ با آثاری مانند رمان Marooned on Mars (سرگردان در مریخ) نوشته لستر دل ری در سال ۱۹۵۲، رمان No Man Friday (هیچ‌کس جمعه نیست) نوشته رکس گوردون در سال ۱۹۵۶ و داستان کوتاه The Man Who Lost the Sea (مردی که دریا را گم کرد) نوشته تئودور استرجن در سال ۱۹۵۹ پدیدار شدند.

منتقد ادبیات علمی‌تخیلی، رابرت کراسلی، معتقد است که «هیچ‌کس جمعه نیست» از برخی جهات یک ضد رابینسوناد محسوب می‌شود؛ زیرا نگرش‌های استعمارگرایانه‌ای را که معمولاً در این نوع داستان‌ها وجود دارد رد می‌کند و مریخی‌ها را نه موجوداتی عقب‌مانده‌تر، بلکه پیشرفته‌تر از انسان‌ها به تصویر می‌کشد.

این زیرژانر در دهه ۱۹۶۰ نیز محبوب باقی ماند. از نمونه‌های آن می‌توان به رمان Welcome to Mars (به مریخ خوش آمدید) نوشته جیمز بلیش در سال ۱۹۶۶ و فیلم Robinson Crusoe on Mars (رابینسون کروزو در مریخ) محصول ۱۹۶۴ اشاره کرد. این فیلم، هرچند به‌طور رسمی اقتباس نشده بود، تا حد زیادی از «هیچ‌کس جمعه نیست» الهام گرفته بود.

این زیرژانر در قرن بیست‌ویکم با رمان The Martian (مریخی) نوشته اندی ویر در سال ۲۰۱۱ و اقتباس سینمایی آن، فیلم مریخی محصول ۲۰۱۵، دوباره مورد توجه قرار گرفت. در این داستان، فضانوردی که به اشتباه پس از سومین مأموریت انسانی به مریخ جا مانده است، می‌کوشد با استفاده از منابع محدود در دسترس خود زنده بماند تا زمانی که امکان نجات او فراهم شود.

«مریخی» نمونه‌ای مدرن از رابینسوناد مریخی است که به‌جای تمرکز بر ماجراجویی‌های استعماری، بر دانش علمی، مهندسی، حل مسئله و توانایی انسان در بقا در محیطی بسیار خصمانه تأکید دارد.

تصاویر نوستالژیک

Refer to caption
کره مریخ بر اساس نقاشی پرسیوال لوول ، که کانال‌های مریخی ادعایی را نشان می‌دهد

اگرچه تا میانه قرن بیستم بیشتر داستان‌های علمی‌تخیلی پذیرفته بودند که پیشرفت‌های علم سیاره‌شناسی، تصورات قدیمی درباره شرایط مریخ را منسوخ کرده است و این سیاره را مطابق یافته‌های علمی جدید به تصویر می‌کشیدند، برخی آثار همچنان نسخه‌ای رمانتیک و خیال‌انگیز از مریخ را به‌جای تصویری واقع‌گرایانه حفظ کردند.

علاوه بر داستان‌های کتاب «حکایت‌های مریخی» نوشته ری بردبری در سال ۱۹۵۰، یکی از نخستین نمونه‌های این رویکرد رمان «Red Planet» (سیاره سرخ) نوشته رابرت ای. هاین‌لاین در سال ۱۹۴۹ بود. در این رمان، مریخ دارای جوی قابل تنفس ــ هرچند رقیق ــ است، از یک زیست‌بوم متنوع برخوردار است، مریخی‌های هوشمند در آن زندگی می‌کنند و کانال‌های مشهورِ الهام‌گرفته از نظریه‌های پرسیوال لوول نیز در آن حضور دارند.

کانال‌های مریخی به یکی از مهم‌ترین نمادهای این تصویر سنتی از مریخ تبدیل شدند و در آثار متعددی ظاهر شدند؛ چه در آثار طنزآمیز و سرگرم‌کننده‌ای مانند رمان «Martians, Go Home» (مریخی‌ها، به خانه برگردید) نوشته فردریک براون در سال ۱۹۵۴ و چه در آثاری جدی‌تر مانند رمان «The Man Who Fell to Earth» (مردی که به زمین سقوط کرد) نوشته والتر تِویس در سال ۱۹۶۳ و رمان «Martian Time-Slip» (لغزش زمانی مریخی) نوشته فیلیپ کی. دیک در سال ۱۹۶۴.

برخی آثار نیز تلاش کردند میان تصویر علمی جدید و تصور کلاسیک مریخ آشتی برقرار کنند. یکی از نمونه‌های این رویکرد، رمان «Marooned on Mars» (سرگردان در مریخ) نوشته لستر دل ری در سال ۱۹۵۲ است. در این داستان، کانال‌های ظاهراً عظیم مریخ در واقع ردیف‌هایی از محصولات کشاورزی هستند و تنها شکل حیات جانوری موجود در سیاره نیز موجوداتی ابتدایی و ساده‌اند. به این ترتیب، رمان می‌کوشد عناصر سنتی مریخِ خیالی را با درکی واقع‌گرایانه‌تر از شرایط این سیاره تلفیق کند.

با آغاز عصر فضا، شکاف میان دو تصویر از مریخ ــ مریخِ واقعی و مریخی که پیش‌تر در تخیل انسان ساخته شده بود ــ عمیق‌تر شد و اکتشافات فضاپیمای مارینر ۴ در سال ۱۹۶۵ این جدایی را قطعی کرد.

برخی نویسندگان به‌سادگی یافته‌های علمی جدید را نادیده گرفتند. برای نمونه، لین کارتر در رمان «The Man Who Loved Mars» (مردی که مریخ را دوست داشت) در سال ۱۹۷۳ همچنان از مریخی‌های هوشمند استفاده کرد. همچنین لی براکت در مقدمه کتاب «The Coming of the Terrans» (آمدن زمینیان)، مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه قدیمی‌تر که در سال ۱۹۶۷ منتشر شد، نوشت: «در امور انسان‌ها و مریخی‌ها، واقعیت صرف در برابر حقیقت جایگاه چندانی ندارد؛ حقیقت نیرومند است و سرانجام پیروز خواهد شد.»

گروه دیگری از نویسندگان از یافته‌های علمی آگاه بودند، اما برای حفظ فضای رمانتیک آثار خود راه‌حل‌هایی ابداع کردند. فرانک هربرت به‌جای قرار دادن داستان خود در مریخ، سیاره خیالی فراخورشیدیِ «Arrakis» آراکیس را برای رمان «Dune» (تلماسه) در سال ۱۹۶۵ خلق کرد. رابرت اف. یانگ داستان کوتاه «نخستین مأموریت به مریخ» را در سال ۱۹۵۷ روایت کرد تا ناچار نباشد یافته‌های مارینر ۴ را در نظر بگیرد. همچنین کالین گرینلند رمان «Harm's Way» (راه خطر) را در قرن نوزدهم و در فضایی مبتنی بر نظریه‌های علمی آن دوران، از جمله مفهوم «اتر نورانی»، قرار داد.

رمان «The Alternate Martians» (مریخی‌های جایگزین) نوشته ای. برترام چندلر در سال ۱۹۶۵ بر این فرض استوار است که تصویرهای قدیمی مریخ در داستان‌های کلاسیک اشتباه نبوده‌اند، بلکه به جهان‌های موازی تعلق داشته‌اند. این کتاب به «مریخی که روزی وجود داشت، اما هرگز وجود نداشت» تقدیم شده است.

اشتیاق به بازآفرینی مریخِ خیال‌انگیز و رمانتیک حتی به بخشی از خود داستان‌ها تبدیل شد. در رمان «Do Androids Dream of Electric Sheep?» (آیا آدم‌مصنوعی‌ها خواب گوسفند برقی می‌بینند؟) نوشته فیلیپ کی. دیک در سال ۱۹۶۸، ساکنان مریخی خشک و بی‌روح با خواندن داستان‌های قدیمی درباره مریخِ سرزنده و افسانه‌ای سرگرم می‌شوند؛ مریخی که هرگز واقعاً وجود نداشته است. به همین ترتیب، در رمان «The Barsoom Project» (پروژه بارسوم) نوشته استیون بارنز و لری نیون در سال ۱۹۸۹، نسخه خیال‌انگیز مریخِ ادگار رایس باروز به‌صورت یک پارک تفریحی بازسازی می‌شود.

این آثار نشان می‌دهند که حتی پس از آنکه علم تصویری متفاوت از مریخ ارائه داد، «مریخِ رؤیاها» همچنان در تخیل نویسندگان و خوانندگان زنده ماند؛ نه به‌عنوان یک واقعیت علمی، بلکه به‌عنوان نمادی از شگفتی، ماجراجویی و نوستالژی.

Part of an image of the Cydonia region of Mars taken by the Viking 1 orbiter, depicting the so-called "Face on Mars"
تصویری که به « چهره روی مریخ » معروف است و توسط وایکینگ ۱ در سال ۱۹۷۶ گرفته شده است (نقاط سیاه، خطاهای داده‌های از دست رفته هستند). [۲] تصاویر با کیفیت بالاتر بعدی (مانند این تصویر که توسط Mars Global Surveyor در سال ۲۰۰۱ گرفته شده است) شباهتی به چهره ندارند.

پس از رسیدن کاوشگرهای وایکینگ در سال ۱۹۷۶، پدیده موسوم به «چهرهٔ مریخی» (Face on Mars) جایگزین کانال‌های مریخی به‌عنوان مهم‌ترین نماد تصویرهای نوستالژیک از مریخ شد.

این «چهره» در واقع یک ساختار سنگی در منطقهٔ Cydonia Mensae سی‌دونیا است که نخستین بار توسط مدارگرد وایکینگ ۱ در شرایط نوری خاصی تصویربرداری شد و به‌گونه‌ای به نظر می‌رسید که شبیه یک چهرهٔ انسانی است. با این حال، تصاویر باکیفیت‌ترِ مأموریت‌های بعدی و در شرایط نوری متفاوت نشان دادند که این پدیده نمونه‌ای از پاریدولیا (pareidolia) است؛ یعنی تمایل ذهن انسان به دیدن الگوهای آشنا مانند چهره در اشکال تصادفی.

این پدیده توسط ریچارد سی. هوگلند به‌شدت مطرح و ترویج شد. او آن را به‌عنوان سازه‌ای مصنوعی ساخته‌شده توسط تمدنی فرازمینی تفسیر کرد. «چهرهٔ مریخی» بعدها در آثار داستانی متعددی نیز ظاهر شد، از جمله:

* رمان «Labyrinth of Night» (هزارتوی شب) نوشته آلن استیل در سال ۱۹۹۲

* داستان کوتاه «The Great Martian Pyramid Hoax» (حقهٔ بزرگ هرم مریخی) نوشته جری اولتیون در سال ۱۹۹۵

* رمان «Semper Mars» (همیشه مریخ) نوشته یان داگلاس در سال ۱۹۹۸

در خارج از ادبیات نیز این تصویر به آثار رسانه‌ای راه یافت، از جمله در قسمت «Space (The X-Files)» از مجموعه «The X-Files» (پرونده‌های ایکس) در سال ۱۹۹۳، فیلم «Mission to Mars» (ماموریت به مریخ) در سال ۲۰۰۰، و قسمت «Where the Buggalo Roam» از مجموعه انیمیشنی «Futurama» در سال ۲۰۰۲.

در مجموع، «چهرهٔ مریخی» ادامه‌دهندهٔ همان نقش نمادینی شد که پیش‌تر کانال‌های مریخی داشتند: تبدیل مریخ به بستری برای خیال‌پردازی دربارهٔ تمدن‌های گمشده، نشانه‌های احتمالی حیات هوشمند و نوستالژیِ «مریخِ ناشناخته».

ادای احترام‌های آگاهانه و نوستالژیک به آثار کلاسیک مریخی تا آغاز هزارهٔ سوم نیز ادامه یافت.

در رمان «Rainbow Mars» (مریخ رنگین‌کمانی) نوشته لری نیون در سال ۱۹۹۹، یک مسافر زمان قصد دارد به گذشتهٔ مریخ سفر کند، اما در عوض سر از جهانی موازی درمی‌آورد که در آن «گذشتهٔ خیالی مریخ» واقعیت دارد. او در این جهان با آفریده‌های نویسندگان علمی‌تخیلی کلاسیک، از جمله اچ. جی. ولز و ادگار رایس باروز، روبه‌رو می‌شود.

مجموعه داستان «Mars Probes» (کاوشگرهای مریخ) که در سال ۲۰۰۲ به سردبیری پیتر کروثر منتشر شد، ادای احترامی به آثار نویسندگانی همچون استنلی جی. واینبام و لی براکت است.

نمونه‌ای برجسته‌تر، مجموعه «Old Mars» (مریخ کهن) است که در سال ۲۰۱۳ به ویراستاری جرج آر. آر. مارتین و گاردنر دوزوا منتشر شد. این کتاب شامل داستان‌های تازه‌ای است که در سبک «رمانس سیاره‌ای» (Planetary Romance) نوشته شده‌اند؛ همان سبکی که در داستان‌های کلاسیک مریخ رایج بود و تصویری از مریخ ارائه می‌داد که امروزه از نظر علمی منسوخ شده است.

مارتین این رویکرد را با سنت رایج در آثار وسترن مقایسه کرده است؛ جایی که بسیاری از داستان‌ها نه بر اساس واقعیت تاریخی، بلکه در نسخه‌ای آرمان‌گرایانه و رمانتیک از «غرب وحشی» روایت می‌شوند. به همین ترتیب، «مریخ کهن» نیز خوانندگان را به مریخِ رؤیاها بازمی‌گرداند: جهانی پر از شهرهای باستانی، تمدن‌های فراموش‌شده، کانال‌های اسرارآمیز، ماجراجویان شمشیر به دست و رازهایی که در مریخِ واقعی هرگز وجود نداشتند.

این آثار نشان می‌دهند که حتی پس از دهه‌ها اکتشاف علمی، مریخِ خیالیِ نویسندگانی چون ولز، باروز، واینبام و براکت همچنان جایگاه خود را در فرهنگ عامه و ادبیات علمی‌تخیلی حفظ کرده است؛ نه به‌عنوان تصویری علمی از یک سیاره، بلکه به‌عنوان بخشی از میراث تخیل بشر.

اولین فرودها و حضور انسان در آینده نزدیک

داستان‌هایی درباره نخستین مأموریت سرنشین‌دار انسان به مریخ پس از آن محبوبیت یافتند که جورج اچ. دبلیو. بوش، رئیس‌جمهور آمریکا، در سال ۱۹۸۹ طرح «Space Exploration Initiative» (ابتکار اکتشاف فضا) را اعلام کرد؛ طرحی که هدف آن فرود انسان بر مریخ تا سال ۲۰۱۹ بود. البته این ایده پیش‌تر نیز به‌طور غیرمستقیم در فیلم «Capricorn One» (کاپریکورن یک) در سال ۱۹۷۷ مطرح شده بود؛ فیلمی که در آن ناسا فرود بر مریخ را جعل می‌کند.

از جمله آثار مرتبط با این موج می‌توان به رمان «Beachhead» (سرپل) نوشته جک ویلیامسون و رمان «Mars» (مریخ) نوشته بن بووا، هر دو منتشرشده در سال ۱۹۹۲، اشاره کرد. این دو اثر بر بیابانی و خالی بودن چشم‌انداز مریخ هنگام ورود انسان تأکید دارند، اما در عین حال اشتیاق شخصیت‌ها برای یافتن زیبایی در این سرزمین خشک را نیز به تصویر می‌کشند.

این ایده در رمان طنز «Voyage to the Red Planet» (سفر به سیاره سرخ) نوشته تری بیسون در سال ۱۹۹۰ به سخره گرفته شد. در این داستان فرض بر آن است که چنین مأموریتی تنها زمانی بودجه لازم را دریافت خواهد کرد که به یک فیلم سینمایی تبدیل شود.

رمان «Voyage» (سفر) نوشته استیون بکستر در سال ۱۹۹۶ نمونه‌ای از تاریخ جایگزین است. در این روایت، جان اف. کندی در سال ۱۹۶۳ ترور نمی‌شود و در نتیجه روند برنامه فضایی آمریکا به گونه‌ای پیش می‌رود که نخستین فرود انسان بر مریخ در سال ۱۹۸۶ انجام می‌شود.

رمان «The Martian Race» (مسابقه مریخی) نوشته گرگوری بنفورد در سال ۱۹۹۹، طرح «Mars Direct» رابرت زوبرین را به قالب داستانی تبدیل می‌کند. در این اثر، شرکت‌های خصوصی برای انجام نخستین فرود سرنشین‌دار بر مریخ و دریافت جایزه‌ای عظیم با یکدیگر رقابت می‌کنند. خود رابرت زوبرین نیز بعدها ایده‌ای مشابه را در رمان «First Landing» (نخستین فرود) در سال ۲۰۰۱ به کار گرفت.

در روایتی متفاوت، داستان کوتاه «The Old Cosmonaut and the Construction Worker Dream of Mars» (کیهان‌نورد پیر و کارگر ساختمانی رؤیای مریخ را می‌بینند) نوشته ایان مک‌دونالد در سال ۲۰۰۲، حسرت پایدار بشر برای رسیدن به مریخ را به تصویر می‌کشد. داستان در آینده‌ای رخ می‌دهد که برنامه نخستین فرود انسان بر مریخ لغو شده، عصر اکتشافات فضایی پایان یافته و رؤیای سفر انسان به مریخ هرگز محقق نشده است.

این آثار نشان‌دهنده تغییر مهمی در ادبیات مریخی هستند: مریخ دیگر صرفاً محل زندگی تمدن‌های بیگانه یا صحنه ماجراجویی‌های تخیلی نیست، بلکه به نمادی از آرزوها، جاه‌طلبی‌های فناورانه و رؤیای دیرینه انسان برای گسترش مرزهای حضور خود در منظومه شمسی تبدیل می‌شود.

فراتر از رویداد نخستین فرود سرنشین‌دار بر مریخ، این دوره شاهد افزایش چشمگیر داستان‌هایی بود که مراحل اولیه اکتشاف و سکونت انسان در مریخ را در آینده‌ای نزدیک به تصویر می‌کشیدند؛ روندی که به‌ویژه پس از پرتاب کاوشگرهای مارس پث‌فایندر و مارس گلوبال سرویور در سال ۱۹۹۶ شدت گرفت.

در رمان «Red Genesis» (پیدایش سرخ) نوشته اس. سی. سایکس در سال ۱۹۹۱، فرایند سکونت انسان در مریخ از سال ۲۰۱۵ آغاز می‌شود. با این حال، بخش عمده روایت چند دهه بعد رخ می‌دهد و بیش از آنکه بر چالش‌های فنی تمرکز داشته باشد، به مسائل اجتماعی، فرهنگی و سیاسی ناشی از ایجاد یک جامعه انسانی جدید در مریخ می‌پردازد.

رمان «Mars Underground» (مریخ زیرزمینی) نوشته ویلیام کنت هارتمن در سال ۱۹۹۷ نیز به تلاش‌های اولیه برای ایجاد حضوری دائمی و پایدار از انسان در سیاره سرخ می‌پردازد. این اثر بر دشواری‌های عملی و راهبردی تأسیس نخستین سکونتگاه‌های انسانی در مریخ تمرکز دارد.

در رمان «Mars Crossing» (عبور از مریخ) نوشته جفری ای. لندیس در سال ۲۰۰۰، اعضای سومین مأموریت انسانی به مریخ پس از آنکه فضاپیمایشان به‌گونه‌ای آسیب می‌بیند که قابل تعمیر نیست، ناچار می‌شوند برای رسیدن به وسیله بازگشتِ به‌جامانده از یک مأموریت پیشین، مسافتی طولانی را در سطح سیاره طی کنند. داستان بر بقا، مهارت‌های فنی و توانایی انسان در مقابله با شرایط سخت و پیش‌بینی‌ناپذیر مریخ تأکید دارد.

این آثار نشان‌دهنده تغییری مهم در ادبیات مریخی اواخر قرن بیستم هستند. در حالی که داستان‌های قدیمی‌تر اغلب بر مریخی‌ها، تمدن‌های بیگانه یا خیال‌پردازی‌های رمانتیک متمرکز بودند، این نسل از آثار توجه خود را به مسائل عملی اکتشاف، استقرار و زندگی انسان در مریخ معطوف کرد؛ موضوعاتی مانند ساخت پایگاه‌ها، تأمین منابع، بقا در محیطی خصمانه و شکل‌گیری نخستین جوامع انسانی در خارج از زمین.

در هزاره جدید

صفحه الگو:Sister project/styles.css محتوایی ندارد.در سال ۲۰۰۰، پژوهشگر ادبیات علمی‌تخیلی گری وستفال برآورد کرد که تعداد آثار داستانی مرتبط با مریخ تا آن زمان از پنج هزار اثر فراتر رفته است. با این حال، برخلاف دوره‌های پیشین، ادبیات مریخی در قرن بیست‌ویکم فاقد یک گرایش مسلط واحد بوده است. به گفته کتاب مرجع «The Encyclopedia of Science Fiction»، داستان‌های مریخی در مسیرهای گوناگون و متنوعی منشعب شده‌اند.

فیلم‌های هیولایی با محوریت مریخ همچنان تولید شدند؛ از جمله «Ghosts of Mars» (ارواح مریخ) در سال ۲۰۰۱، «Doom» (دووم) در سال ۲۰۰۵ که بر اساس مجموعه بازی‌های ویدئویی دووم ساخته شد، و «The Last Days on Mars» (آخرین روزها در مریخ) در سال ۲۰۱۳.

در رمان «Ilium» (ایلیوم) اثر دن سیمونز در سال ۲۰۰۳ و دنباله آن «Olympos» (المپوس) در سال ۲۰۰۵، جنگ افسانه‌ای تروآ بر سطح مریخ بازآفرینی می‌شود. در مقابل، فیلم پویانمایی «Mars Needs Moms» (مریخ به مامان‌ها نیاز دارد) در سال ۲۰۱۱ به یکی از مضامین قدیمی ادبیات مریخی، یعنی آمدن مریخی‌های شرور به زمین، بازمی‌گردد؛ هرچند اهداف آن‌ها بسیار محدودتر از یک تهاجم تمام‌عیار است.

مجموعه رمان‌های «The Expanse» (گستره) نوشته جیمز اس. ای. کوری، که بین سال‌های ۲۰۱۱ تا ۲۰۲۱ منتشر شد و با رمان «Leviathan Wakes» (بیداری لویاتان) آغاز می‌شود، یکی از مشهورترین نمونه‌های اپرای فضایی معاصر است که بخشی از روایت آن در مریخ جریان دارد. این مجموعه بعدها به سریال تلویزیونی «The Expanse» (گستره) نیز اقتباس شد.

رمان «Lunar Dust, Martian Sands» (غبار ماه، شن‌های مریخ) نوشته تام خمیلوسکی در سال ۲۰۱۴ نمونه‌ای از ادبیات نوآر است که بخشی از داستان آن در مریخ رخ می‌دهد.

در همین حال، «The Martian» (مریخی) نوشته اندی ویر و اقتباس سینمایی آن «The Martian» به‌عنوان نمونه‌های برجسته «علمی‌تخیلی سخت» شناخته می‌شوند. گروه تولید فیلم حتی آن را «به همان اندازه که علمی‌تخیلی است، علمیِ واقعی نیز هست» توصیف کرده‌اند.

صدمین سالگرد انتشار رمان «A Princess of Mars» (شاهزاده‌ای از مریخ) در سال ۲۰۱۲ با انتشار دو اثر همراه شد: فیلم «John Carter» (جان کارتر) و مجموعه داستان «Under the Moons of Mars: New Adventures on Barsoom» (زیر ماه‌های مریخ: ماجراجویی‌های تازه در بارسوم) به ویراستاری جان جوزف آدامز.

در ادبیات علمی‌تخیلی لهستان نیز مریخ همچنان حضوری پررنگ داشته است. رمان «Mars» (مریخ) نوشته رافاو کوشیک در سال ۲۰۰۳، مهاجرت انسان‌ها به مریخ را برای فرار از زمینِ ویران‌شده بر اثر ازدیاد جمعیت به تصویر می‌کشد. همچنین در سال ۲۰۲۱ مجموعه‌ای از داستان‌های کوتاه با عنوان «مریخ: گلچینی از فانتزی لهستانی» منتشر شد.

مریخ در بازی‌های ویدئویی نیز حضوری مداوم داشته است. از جمله می‌توان به بازی «Red Faction» (رد فکشن) در سال ۲۰۰۱ که در مریخ رخ می‌دهد و بازی «Destiny» (دستینی) در سال ۲۰۱۴ که مریخ یکی از محیط‌های قابل دسترسی آن است، اشاره کرد.

علاوه بر این، مریخ همچنان در آثاری ظاهر می‌شود که موضوع اصلی آن‌ها نیست؛ برای نمونه در رمان «Marsbound» (رهسپار مریخ) نوشته جو هالدمن در سال ۲۰۰۸.

به گفته منتقد ادبی رابرت کراسلی: «نمی‌توان پیش‌بینی کرد که مریخِ خیالی در طول قرن بیست‌ویکم به کجا خواهد رفت، زیرا بی‌تردید استعدادهایی نوآور، خلاق و درخشان، گونه‌های تازه‌ای از روایت‌های مریخی را خلق خواهند کرد.»

این سخن شاید بهترین جمع‌بندی برای تاریخ ادبیات مریخی باشد؛ تاریخی که از آرمان‌شهرها و کانال‌های خیالی آغاز شد، از تهاجم مریخی‌ها و رؤیای استعمار سیاره سرخ گذشت و امروز به بستری گسترده برای روایت‌هایی در ژانرهای گوناگون، از علمی‌تخیلی سخت و اپرای فضایی گرفته تا نوآر، وحشت و فانتزی تبدیل شده است.

قمرها

An illustration of the floating island Laputa in Gulliver's Travels
جزیره پرنده لاپوتا در سفرهای گالیور . اشاره به اینکه ستاره‌شناسان آن دو قمر مریخ را کشف کرده‌اند، اولین حضور آنها در داستان است.

مریخ دارای دو قمر کوچک به نام‌های فوبوس (Phobos) و دیموس (Deimos) است که هر دو در سال ۱۸۷۷ توسط آساف هال کشف شدند. نخستین حضور قمرهای مریخ در ادبیات داستانی، حدود یک قرن و نیم پیش از کشف واقعی آن‌ها رخ داده بود. در رمان طنز سفرهای گالیور اثر جاناتان سوئیفت که در سال ۱۷۲۶ منتشر شد، اشاره‌ای به این موضوع وجود دارد که اخترشناسان پیشرفتهٔ سرزمین لاپوتا (Laputa) دو قمر برای مریخ کشف کرده‌اند.

اثر میکرومگاس (Micromégas) نوشتهٔ ولتر که در سال ۱۷۵۲ منتشر شد نیز از دو قمر مریخ یاد می‌کند. ویلیام شیهان، تاریخ‌نگار علم نجوم، بر این باور است که ولتر در این زمینه از نوشتهٔ سوئیفت الهام گرفته است.

ابرهارد کریستیان کیندرمان، ستاره‌شناس آلمانی، به اشتباه تصور می‌کرد که یکی از قمرهای مریخ را کشف کرده است. او در داستان «سفر شتابان» (Die Geschwinde Reise؛ «The Speedy Journey») که در سال ۱۷۴۴ منتشر شد، سفر خیالی به این قمر فرضی را توصیف کرد. اندازهٔ بسیار کوچک قمرهای مریخ باعث شده است که آن‌ها به‌ندرت به‌عنوان محل وقوع داستان‌های علمی‌تخیلی مورد استفاده قرار گیرند. با این حال، استثناهایی نیز وجود دارد؛ از جمله رمان فوبوس، سیارهٔ ربات‌ها (Phobos, the Robot Planet) نوشتهٔ پل کاپون در سال ۱۹۵۵ و داستان کوتاه «عاشقانه با گونه‌های فوبیایی» (Romance with Phobic Variations) اثر تام پوردام در سال ۲۰۰۱ که هر دو به فوبوس می‌پردازند. در مورد دیموس نیز می‌توان به داستان کوتاه «بلورهای جنون» (Crystals of Madness) نوشتهٔ دی. ال. جیمز در سال ۱۹۳۶ اشاره کرد. در رمان «شن‌های مریخ» (The Sands of Mars) اثر آرتور سی. کلارک که در سال ۱۹۵۱ منتشر شد، فوبوس به یک ستارهٔ کوچک تبدیل می‌شود تا گرما و نور مورد نیاز مریخ را تأمین کند. در رمان نوجوانانه «راز قمرهای مریخ» (The Secret of the Martian Moons) نوشتهٔ دونالد ای. وولهیم که در سال ۱۹۵۵ منتشر شد، فاش می‌شود که فوبوس و دیموس در واقع فضاپیماهایی متعلق به موجودات بیگانه هستند.

همچنین ببینید

  • مریخ در فرهنگ
  • فهرست فیلم‌هایی که در مریخ فیلمبرداری شده‌اند
  • Great Science Fiction Stories About Mars

یادداشت‌ها

منابع

صفحه الگو:Sister project/styles.css محتوایی ندارد.

مطالعه بیشتر

 

کتاب‌ها
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
  •  
مدخل‌های دانشنامه
  • "Mars". The Encyclopedia of Science Fiction (4th ed.). 2024. Retrieved 2023-05-09.
  •  
  •  
  •  
مقالات، نوشته‌ها و فصل‌هایی از کتاب‌ها

صفحه الگو:Quote box/styles.css محتوایی ندارد.

[Mars] offers an accessible and somewhat-known-but-somewhat-mysterious setting for all kinds of imaginative storylines. For this reason, video games love using Mars-related maps or themes – colonisation, space travel, dying and dystopian societies, scientific research settlements gone wrong, cosmic war, aliens, the unknown.

Nicky Jenner، 4th Rock from the Sun: The Story of Mars[۱]

  1. 1 2 خطای یادکرد: خطای یادکرد:برچسب <ref>‎ غیرمجاز؛ متنی برای یادکردهای با نام JennerMarvin وارد نشده است. (صفحهٔ راهنما را مطالعه کنید.).
  2. ↑ "PIA01141: Geologic 'Face on Mars' Formation". NASA. 1998-04-02. Archived from the original on 2002-10-17. Retrieved 2022-08-19.
This page is issued from ویکی‌پدیا. The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.