قلعه ویسکونتی (پاویا)

قلعه ویسکونتی پاویا
قلعه ویسکونتی پاویا
پاویا، لمباردی، شمال ایتالیا
نمای جنوب‌غربی قلعه ویسکونتی با ورودی اصلی و دو برج باقی‌مانده
خطای لوآ در پودمان:Location_map در خط 553: ناتوان در یافتن تعریف‌های واردشده برای نقشهٔ مکان‌نما: «پودمان:Location map/data/شمال ایتالیا» موجود نیست.
مختصات	۴۵°۱۱′۲۴″ شمالی ۹°۰۹′۳۰″ شرقی / ۴۵٫۱۹۰۰۰°شمالی ۹٫۱۵۸۳۳°شرقی / 45.19000; 9.15833
گونه	قلعه قرون وسطایی
بلندی	۴۳ متر (۱۴۱ فوت) (۴ برج)
درازا	۱۴۲ متر (۴۶۶ فوت) (۴ ضلع)
اطلاعات پایگاه
مالک	شهرداری پاویا
دسترس‌پذیری برای مردم	بله
شرایط	سالم (بخش باقی‌مانده، به‌جز دو برج و یک ضلع که در سال ۱۵۲۷ ویران شد)
پیشینه مکان
ساخت	۱۳۶۰–۱۳۶۵
سازنده	گالئاتسو دوم ویسکونتی
مصالح	آجر (دیوارها) و سنگ (ستون‌ها)
نبردها/جنگ‌ها	نبرد پاویا (۱۵۲۵، جنگ ایتالیا ۱۵۲۱–۱۵۲۶)، غارت پاویا (۱۵۲۷، جنگ اتحادیه کونیاک)

قلعه ویسکونتی پاویا (ایتالیایی: Castello Visconteo di Pavia قلعه‌ای قرون وسطایی در پاویا، لمباردی، شمال ایتالیا است. این قلعه پس از سال ۱۳۶۰ میلادی، در عرض چند سال توسط گالئاتزو دوم ویسکونتی، فرمانروای میلان، ساخته شد و به عنوان اقامتگاه سلطنتی توسط او و پسرش جیان گالئاتزو، اولین دوک میلان، مورد استفاده قرار می‌گرفت. ^[۱] ابعاد وسیع آن، پترارک را که در پاییز ۱۳۶۵ از پاویا بازدید کرد، بر آن داشت تا آن را «کاخی عظیم در ارگ، سازه‌ای واقعاً قابل توجه و پرهزینه» بنامد. ^{[۲] [۳]} در مجاورت قلعه، ویسکونتی‌ها یک پارک وسیع با دیوارهای بلند ایجاد کردند که به یک صومعه کارتوزی که در سال ۱۳۹۶ توسط ویسکونتی‌ها تأسیس شد و در حدود ۷ کیلومتر (۴٫۳ مایل) قرار دارد، می‌رسید. به سمت شمال. ^{[۴] [۵]}

در قرن شانزدهم، حمله توپخانه‌ای به پاویا، یک بال و دو برج قلعه را ویران کرد. نقاشی‌های دیواری که به‌طور کامل اتاق‌های قلعه را تزئین می‌کردند، امروزه تقریباً به‌طور کامل از بین رفته‌اند. ^[۲] این قلعه تا زمان انتقال کتابخانه ویسکونتی به پاریس در سال ۱۴۹۹، محل نگهداری آن بود ^[۶] امروزه، موزه‌های مدنی پاویا در آن قرار دارند. ^[۷]

این قلعه میزبان موزه‌های مدنی پاویا است. این موزه‌ها شامل پیناکوتکا مالاسپینا، موزه باستان‌شناسی و سالا لونگوباردا، موزه قرون وسطی و ریناسکیمنتاله، کوادرریا دل ۸۰۰ (کالج مورونه)، موزه ریسورجیمنتو، موزه روبکی بریچتی و سردابه سن اوزبیو می‌شوند. در برج غربی، جایی که زمانی کتابخانه ویسکونتی قرار داشت، یک بازسازی مجازی امکان بازدید از کتاب‌هایی را که زمانی در آنجا نگهداری می‌شدند، فراهم می‌کند. ^[۳۹] اتاق‌هایی با نقاشی‌های دیواری و تزئینات باقی‌مانده را می‌توان به عنوان بخشی از تور موزه‌ها بازدید کرد. ^[۳۷]

در رواق طبقه همکف، آثاری از اولین تزئینات تصویری با اشکال هندسی وجود دارد، در حالی که روی طاق‌ها، آسمان پرستاره به دستور گالئاتزو دوم برای کل قلعه در سال ۱۳۶۶ نقاشی شده است. با این حال، نقاشی هندسی، در دیوارها، جایی برای صحنه‌های تصویری نیز باقی نگذاشته است. بقایای نقاشی‌های دیواری، که منظره پاویا (جناح جنوبی، دهانه سوم) و شوالیه‌ها (جناح غربی، دهانه‌های ششم و هشتم) را به تصویر می‌کشند، به دهه هفتم قرن چهاردهم برمی‌گردند و اخیراً به جوستو دِ مِنابوئی نسبت داده شده‌اند. برخی از درها که به رواق باز می‌شوند، هنوز کتیبه‌ای با حروف گوتیک را حفظ کرده‌اند که ورودی اتاق‌هایی را که به عنوان دفاتر استفاده می‌شدند، از جمله اتاقی که برای حسابداری دوشس کاترینا ویسکونتی در نظر گرفته شده بود، مشخص می‌کند. ^[۴۰] در طبقه همکف برج جنوب غربی، «اتاق آبی» قرار دارد که نتیجه مداخلات تصویری سال ۱۴۶۹ است و به دلیل گرانبها بودن تکنیک‌ها و مواد مورد استفاده، به ویژه مجلل است. تزئینات از مربع‌هایی با قاب‌های برجسته و طلاکاری شده تشکیل شده است که دیوارها را از هم جدا می‌کنند، همیشه به صورت برجسته و پوشیده از فویل‌های طلایی، نقوش هرالدیک (نشان‌های نیلوفرهای فرانسه و اسفورزا) و ستاره‌ها، بر روی زمینه‌های متناوب آبی و سبز قرار دارند. در طبقه همکف، بلافاصله در سمت راست ورودی جنوبی، نمازخانه با نقشه مستطیلی و طاق‌های جناغی وجود دارد، در ورودی نمازخانه یک سینوپیا وجود دارد که پیتا، اثر میشلینو دا بسوزو، را به تصویر می‌کشد ^[۴۱] در حالی که در داخل نقاشی‌های دیواری مانند هندسه یا مسیح متبرک، اثر آندره دا بولونیا وجود دارد ^[۴۲].

همچنین در نمازخانه، دو قدیس استفن و لئونارد، که درون مربع‌ها، رو به روی یکدیگر، بر روی پایه‌های طاقی که اتاق را به دو قسمت تقسیم می‌کند، نقاشی شده‌اند، در زمانی دیرتر، البته در ربع آخر سیصد سالگی، اجرا شده‌اند و کار یک استاد لومبارد هستند. همچنین در طبقه همکف «اتاق کبوترها» قرار دارد که در آن، در پس‌زمینه‌ای مایل به قرمز، تصویر ویسکونتی از کلمبینا با شعار «à bon droit» که توسط جیان گالئاتزو اتخاذ شده بود، و تصویر کوه با سه مخروط کاج و شعار «با گذشت زمان» به‌طور متناوب دیده می‌شود. این نقاشی‌های دیواری، مانند نقاشی‌های «اتاق آبی»، به مداخلات سال ۱۴۶۹ برمی‌گردند. در طبقه اول (طبقه اشرافی، جایی که آپارتمان‌های دوک‌نشین، کتابخانه، در برج گوشه جنوب غربی و دفتر صدراعظم، برج جنوب شرقی، که کتیبه روی در آن هنوز حفظ شده است) «اتاق ساقدوش‌ها» وجود دارد که در آن دو نقاشی دیواری وجود دارد که خانم‌هایی در اندازه واقعی را در مقابل پرچینی از گل رز به تصویر می‌کشند که به مداخلات تصویری ترویج شده توسط جیان گالئاتزو در سال ۱۳۹۳ برمی‌گردد و اخیراً به جنتیله دا فابریانو نسبت داده شده است، که در آن سال‌ها در پاویا کار می‌کرد. ^[۴۳]

در حیاط داخلی، در سمتی که یک بال و دو برج به دلیل حمله توپخانه‌ای ۱۵۲۷ از بین رفته‌اند، بقایای دیوارهای اسپانیایی قابل مشاهده است.

1. ↑ Bueno de Mesquita 1941, pp. 11–12.
2. 1 2 3 Welch 1989, p. 352.
3. ↑ Petrarch 2005, p. 154.
4. 1 2 Bueno de Mesquita 1941, p. 11.
5. ↑ Brambati 2016, p. 72.
6. ↑ Laskaris 2016.
7. ↑ Tolomelli 2016.
8. ↑ Bueno de Mesquita 1941, p. 7.
9. ↑ Black 2009, p. 52.
10. ↑ Vicini 1991, pp. 52–57.
11. 1 2 Welch 1989, p. 353.
12. ↑ Calzecchi Onesti 1934, p. 9.
13. ↑ Conti, Hybsch & Vincenti 1990, p. 148.
14. ↑ Tolomelli 2016, p. 19.
15. ↑ Tolomelli 2016, p. 18.
16. ↑ Welch 1989, pp. 361–362.
17. ↑ Vicini 1991, pp. 30–31.
18. ↑ Welch 1989, pp. 358–359.
19. ↑ Vicini 1991, p. 31.
20. ↑ Bueno de Mesquita 1941, pp. 31–32.
21. ↑ Black 2009, pp. 53–54.
22. ↑ Bueno de Mesquita 1941, p. 35.
23. ↑ Bueno de Mesquita 1941, p. 184.
24. ↑ Coleman 1982, pp. 96–97.
25. ↑ Welch 1989, pp. 354–355.
26. ↑ Welch 1989, p. 355.
27. ↑ "Gian Galeazzo Maria Sforza". Treccani Dizionario Biografico degli Italiani. Retrieved 3 September 2022.
28. ↑ Black 2009, pp. 182–184.
29. ↑ Black 2009, p. 182.
30. ↑ Laskaris 2016, pp. 42–43.
31. ↑ Black 2009, pp. 182–183.
32. ↑ Vicini 1991, p. 40.
33. ↑ Vicini 1991, pp. 43–64.
34. ↑ Vicini 1991, pp. 67–71.
35. ↑ Zucca 1992, pp. 71–72.
36. ↑ Vicini 1991, pp. 72–89.
37. 1 2 Tolomelli 2016, p. 16.
38. ↑ Vicini 1991, p. 76.
39. ↑ Laskaris 2016, p. 43.
40. ↑ Cairati 2021, pp. 86–87.
41. ↑ Cairati 2021, pp. 175–180.
42. ↑ Cairati 2021, pp. 77–80.
43. ↑ Cairati 2021, pp. 181–184.