نخستین نگاه به هومر چاپمن

«نخستین نگاه به هومرِ چاپمن» (به انگلیسی: On First Looking into Chapman's Homer) سونتی است نوشتهٔ شاعر انگلیسیِ رمانتیک، جان کیتس. این شعر که در اکتبر ۱۸۱۶ نوشته شده، حسِ شگفتی و اعجاب کیتس را هنگام نخستین خواندنِ ادیسه (ترجمه جورج چاپمن) به قلم نمایش‌نامه‌نویسِ دورهٔ الیزابت، جورج چاپمن، بازمی‌گوید. این شعر به اثری کلاسیک و پرارجاع بدل شده که برای نشان‌دادنِ قدرتِ عاطفیِ یک اثر هنریِ بزرگ و توانایی‌اش در برانگیختنِ اپیفانی در بینندهٔ آن، مکرراً ذکر می‌شود.

دست‌نوشتهٔ خودنگاشتِ پیش‌نویسی اولیه از این شعر (کتابخانه دانشگاه هاروارد)

پیشینه

نسلِ کیتس با ترجمهٔ ادبیِ صیقل‌خوردهٔ الکساندر پوپ در قالب دوبیتی‌های قهرمانی به‌اندازهٔ کافی آشنا بود، ترجمه‌ای که هم چارلز کودن کلارک و هم جان کیتس آگاهیِ پراکنده‌ای از آن داشتند.[۱] بازآفرینیِ پرتوان و زمینیِ چاپمن (۱۶۱۶) توسط کلارک، دوستی از دوران تحصیل کیتس در مدرسهٔ شبانه‌روزی‌ای در انفیلد تاون[۲] که نقشی اساسی در آموزش شاعرانهٔ کیتس داشت، پیش روی او گذاشته شد.[۱]

چارلز کودن کلارک نسخه‌ای از هومرِ چاپمن را که در میان دوستانِ جیمز هنری لی هانت، هم‌بنیان‌گذار و سردبیرِ اگزمینر (۱۸۰۸–۱۸۸۶)، دست‌به‌دست می‌شد، به امانت گرفته بود.[۱] آن دو تا سپیده‌دم بیدار نشستند تا آن را بخوانند: «کیتس هرگاه بخشی با انرژیِ ویژه‌ای به تخیلش می‌خورد، از سرِ لذت فریاد می‌کشید. ساعت ده صبح روز بعد، آقای کلارک این سونت را روی میز صبحانه‌اش یافت.»

این شعر نخستین‌بار در اگزمینر در ۱ دسامبر ۱۸۱۶ منتشر شد. بعدها در مجموعه‌ای با عنوان اشعار در سال ۱۸۱۷ نیز به چاپ رسید.[۳]

شعر

بسیار در قلمروهای زرین سفر کرده‌ام،
  و بسیار کشورها و ممالکِ نیکو دیده‌ام؛
  در بسیاری از جزایرِ باختری بوده‌ام
که شاعرانش وفادارانه به آپولون تعلق دارند.
بارها از پهنه‌ای گسترده برایم گفته بودند
  که هومرِ ژرف‌ابرو بر آن فرمان می‌راند؛
  اما هرگز هوای پاکِ آن را ننفسیده بودم
تا آنگاه که چاپمن را شنیدم، رسا و بی‌باک سخن می‌گوید:
آنگاه احساسی داشتم چون رصدگرِ آسمان
  که سیّاره‌ای تازه به میدان دیدش شنا می‌کند؛
یا چون ارنان کورتسِ نیرومند، آنگاه که با چشمانی عقاب‌گون
  به اقیانوسِ آرام خیره شد—و همهٔ مردانش
به یکدیگر با حیرتی وحشی نگریستند—
  خاموش، بر قله‌ای در گسست دارین.

— جان کیتس، «نخستین نگاه به هومرِ چاپمن» (۱۸۱۶)[۴]


تحلیل

مجسمه‌ای در مادرید از واسکو نونیس د بالبوا در حالتِ روبه‌جلو؛ او نخستین اروپاییِ رهبریِ گروهی بود که اقیانوس آرام را دید.
موقعیتِ اورانوس (نشانه‌گذاری‌شده با علامت ضربدر) در شب ۱۳ مارس ۱۷۸۱، هنگامی که هرشل آن را کشف کرد.

«قلمروهای زرین» در سطر آغازین، تا پیش از ظاهرشدنِ نامِ هومر، گویی به ثروت‌های مادی اشاره دارند؛ اما سپس به‌عنوان قلمروهایی ادبی و فرهنگی بازشناخته می‌شوند. طلا در اینجا اشاره‌ای است به پاداش‌های فکری و عاطفیِ ادبیات.[۵] از میان بسیاری خدایانِ پرستیده‌شده در فرهنگ‌های دریای اژه، خدایی که شاعران بیش از همه به او وفادارند، آپولون است، رهبرِ موزهای الهام‌بخش و خدای یونانیِ شعر و موسیقی.[۶] «جزایر باختری» اشاره‌ای است به میراثِ کلاسیکِ غرب.[۵] دلوس جزیرهٔ مقدسی است که زادگاه آپولو بود.

چارپارهٔ دوم «پهنه‌ای گسترده» را معرفی می‌کند که هومر بر آن فرمان می‌راند، اما کیتس تنها «شنیده بود» از آن، چرا که نمی‌توانست یونانیِ اصلی را بخواند[۷] (بیشتر انگلیسی‌های فرهیختهٔ آن دوران تنها با لاتین آشنایی داشتند). «پهنهٔ گسترده» می‌تواند افقی از خشکی یا دریا باشد، اما در «هوای پاکِ» کیتس، به‌گونه‌ای احساس می‌شود که گویی کل جوّ را دربر می‌گیرد. سپس صدای چاپمن طنین می‌افکند. این حسِ کشفِ تازه، خواننده را به ولتا (ادبی) می‌رساند: «آنگاه احساس کردم…».

اشارهٔ شعر به «سیّارهٔ تازه» برای خوانندگانِ هم‌روزگارِ کیتس اهمیت داشت، چرا که اورانوس اندکی پیش از آن، در سال ۱۷۸۱، با تلسکوپ توسط ویلیام هرشل، ستاره‌شناسِ دربارِ جرج سوم، کشف شده بود. خبرِ کشفِ هرشل غوغایی به‌پا کرد، زیرا این نخستین سیارهٔ «تازه‌ای» بود که از تاریخ باستان تاکنون کشف می‌شد.[۸]

هرشل نخستین کسی نبود که اورانوس را دیده بود، اما نخستین کسی بود که آن را در نظر جهانیان به‌عنوان سیاره‌ای بازشناساند.[۸] کیتس احتمالاً دربارهٔ کشفِ هرشل در فصل پایانیِ[۹] کتابی که در دوران تحصیل در آکادمیِ انفیلد به‌عنوان جایزه برده بود،[۱۰] یعنی مقدمه‌ای بر نجوم نوشتهٔ جانی بانی‌کاسل (منتشرشده در ۱۸۰۷)، خوانده باشد. نویسندهٔ این مقاله، خواندنِ شعر هومر از طریق ترجمهٔ چاپمن را با کشفِ جهانی تازه از طریق تلسکوپ مقایسه می‌کند. این ترجمه به کیتس کمک می‌کند اهمیتِ شعرِ هومر را دریابد. از طریق ترجمهٔ چاپمن، جهانِ یونان باستانِ محفوظ‌مانده در آثار هومر با شکیبایی و پشتکار در خواندن جان می‌گیرد.[۵] کیتس، همچون هرشل، از هدیهٔ کشف به وجد آمده بود.[۱۱]

اعضای هیئتِ اکتشافیِ واسکو نونیس د بالبوا نخستین اروپاییانی بودند که کرانهٔ خاوریِ اقیانوس آرام را دیدند (۱۵۱۳)، اما کیتس ترجیح داد از ارنان کورتس نام ببرد. «داریان» اشاره‌ای است به استان دارین در پاناما. کیتس تاریخ آمریکای ویلیام رابرتسون (تاریخ‌نگار) را[۱۱] به‌عنوان کتابی امانی از کتابخانهٔ آکادمیِ انفیلد خوانده بود،[۱] و ظاهراً دو صحنه از آن را با یکدیگر آمیخته است: نگاهِ بالبوا به اقیانوس آرام، و نخستین نگاهِ کورتس به تنوچتیتلان (۱۵۱۹).

بخشِ مربوط به بالبوا چنین می‌گوید: سرانجام بومیانِ آمریکا به آنان اطمینان دادند که از فرازِ کوهِ بعدی می‌توانند اقیانوسی را که هدفِ آرزوهایشان بود، ببینند. هنگامی که با رنجی بی‌کران بخش عمدهٔ سراشیبیِ تند را پیمودند، بالبوا به مردانش فرمان توقف داد و خود تنها به‌سوی قله پیش رفت، تا نخستین کسی باشد که از منظره‌ای که چنین مدت‌ها آرزویش را داشت، بهره‌مند شود. همین‌که دریای جنوب را دید که در چشم‌اندازی بی‌کران در برابرش گسترده است، به زانو افتاد و دستانش را به آسمان برافراشت و خدا را سپاس گفت که او را به کشفی چنین سودمند برای سرزمینش و چنین شرافتمندانه برای خودش رهنمون شده بود. همراهانش نیز چون شور و وجدِ او را دیدند، به‌سویش شتافتند تا در شگفتی، سرمستی، و سپاسگزاری‌اش شریک شوند (جلد سوم).

با نگاهی به گذشته، انتخابِ کیتس از کورتس به‌جای بالبوا برای معرفیِ اقیانوس آرام به جهانِ گسترده‌تر، شاید تصادفاً بینشی درست بوده است؛ زیرا نخستین ترجمهٔ هومر به انگلیسی را آرتور هال در سال ۱۵۸۱ انجام داده بود.[۱۲] با این حال، ترجمهٔ هال، هرچند زودتر انجام شده بود، همچون دیدنِ اقیانوس آرام توسط بالبوا که زودتر از کورتس رخ داد، بازتابی به‌اندازهٔ ترجمهٔ متأخرترِ چاپمن مشهور و تأثیرگذار نداشت.[۱۲]

پیش از فتحِ امپراتوری آزتک توسط کورتس در سال‌های ۱۵۱۹ تا ۱۵۲۱، او مستعمره‌نشین، مدیر و سرداری فاتح در هیسپانیولا (از ۱۵۰۴) و کوبا (از ۱۵۱۱) بود. کورتس هرگز به داریِن سفر نکرد، اما ممکن است پس از فتح امپراتوری آزتک یا در جریان سفرش به هندوراس در سال‌های ۱۵۲۴ تا ۱۵۲۶، اقیانوس آرام را دیده باشد. بعدها، در دوران فرمانروایی‌اش بر مکزیک، کورتس یکی از مکتشفانِ اصلیِ سواحلِ اقیانوس‌آرامِ مکزیک[۱۳] و باخا کالیفرنیا بود.[۱۳]

از آنجا که کورتس هرگز در داریِن نبود، کیتس دچار خطایی تاریخی شده است. دیدگاه رایج در میان منتقدان این است که کیتس صرفاً تصویرهای بزرگ اما جداگانهٔ کورتس و داریِن را به‌خاطر آورده بود، نه بافتِ تاریخیِ آن‌ها را. با نگاهی به گذشته، این خطای تاریخیِ کیتس از تأثیرِ ادبیِ شعر نمی‌کاهد، و به همین ترتیب نشان می‌دهد که خطاهای چاپمن (چاپمن جزئیاتی را اشتباه می‌گیرد، سطرهایی کامل می‌افزاید و تفسیر خاص خود را دارد[۱۲]) نیز از تأثیرِ شاعرانهٔ هومرِ چاپمن نمی‌کاهند.

«هوای پاکِ» هومر خواننده را برای *اقیانوس آرام* آماده کرده است، و از این رو، تشبیهی که اکنون در قالبِ تشبیه بیان می‌شود—و پهنهٔ گستردهٔ قلمروِ هومر را با اقیانوسِ آرامِ بی‌کران، که کاشفانش را به سکوت وامی‌دارد، یکی می‌شمارد—عادلانه‌تر احساس می‌شود.

اقیانوس آرام بزرگ‌ترین و ژرف‌ترین اقیانوس زمین است. این اقیانوس جبههٔ تازه‌ای گسترده و ژرف را نمایندگی می‌کند که تأثیری فراگیر بر جزایر دارد (هومر تأثیرِ اصلی برای شاعرانِ دیگر است) و پیوند و تبادل فرهنگی میان جوامع را فراهم می‌آورد. کورتس به اهمیت و زیباییِ اقیانوس می‌اندیشد و فهمِ او از جهان با تأمل در این رویارویی دگرگون می‌شود.

کیتس هنگام خواندنِ ترجمهٔ چاپمن، از زیبایی و معنای شعر هومر شگفت‌زده شد. او آن را با کشفِ اقیانوس آرام مقایسه کرد، به‌سبب گستردگیِ آن (گروه بزرگی از شخصیت‌ها در جنگی ده‌ساله که سراسرِ طیفِ احساسات را دربر می‌گیرند)، ژرفایش (به این معنا که ادبیات به ژرف‌خوانی پاداش می‌دهد، در ژرفای انگیزه‌ها و احساسات، و در ژرفایی که مضامینِ فناپذیری، سرنوشت، اخلاق و هویت به شرایط انسانی شکل می‌دهند)، و تأثیرِ هومر به‌عنوان نخستین و بزرگ‌ترین شاعرِ مکتوب در آثار برجسته غربی.[۱۲] او همچنین از این‌که شعر می‌تواند مردم را در شگفتیِ مشترک و تأمل به هم پیوند دهد، لذت می‌برد (به‌ویژه با کلارک، که این شعر نخست برای او یادگاری شد پیش از آنکه به عموم مردم راه یابد).

شعر کیتس با کهنه (اورانوس، اقیانوس آرام، هومر) با چشمانی تازه و قدردانی‌ای نو روبه‌رو می‌شود. سرشار از حسِ شگفتی، الهام، شادی، هیجان، ماجراجویی و امکان است، در کشفِ چیزهای شگفت‌انگیزی که در دسترس قرار گرفته‌اند (در یافته‌های هرشل و کورتس، در انگلیسیِ چاپمن). این شعر افق‌های آدمی را با رازهای زندگی می‌گشاید (ماهیتِ اختیار، این‌که آیا هومر یک گروه بود یا یک فرد،[۱۴] این‌که آیا جنگ تروآ واقعیتی تاریخی است[۱۵])، زیبایی (در بیانگری، شخصیت‌های همذات‌پذیر و مضامینِ فرازمانی) و شکوه (به‌عنوان حماسه‌ای اسطوره‌ای که ارزش‌ها و آرمان‌های یونانی از زندگیِ نیک را حفظ می‌کند[۱۶]).

پیش از انتشار شعر، کیتس عبارتِ «چشمانِ حیرت‌زده» (در دست‌نوشتهٔ اصلی) را به «چشمانِ عقاب‌گون» تغییر داد، و «اما هرگز نتوانستم دریابم مردمان چه در نظر داشتند» (که حتی در نخستین انتشار در اگزمینر نیز سطرِ هفتم بود) را به «اما هرگز هوای پاکِ آن را ننفسیده بودم» بدل کرد.

ساختار

این شعر یک سونتِ پترارکی است،[۱] که با نامِ سونتِ ایتالیایی نیز شناخته می‌شود.[۱] به یک اکتاو (هشت سطر نخست که مسئلهٔ نخواندنِ هومر را معرفی می‌کنند) و یک سستت (شش سطر پایانی که راه‌حلِ ترجمهٔ چاپمن و احساسِ کیتس نسبت به آن را معرفی می‌کنند) تقسیم می‌شود. این شعر از الگوی قافیهٔ ABBAABBACDCDCD پیروی می‌کند.[۱] پس از آنکه ایدهٔ اصلی معرفی و تصویرش در اکتاو بسط داده شد، شعر دستخوش ولتا (ادبی) می‌شود (اینجا «آنگاه احساس کردم…»)، یعنی تغییری در جریانِ فکریِ پرسونا. اکتاو شاعر را در نقشِ کاوشگری ادبی معرفی می‌کند، اما ولتا کشفِ هومرِ چاپمن را وارد می‌کند، موضوعی که از طریق کاربردِ تصویرسازی و قیاس‌هایی که حسِ اعجابِ شاعر را از این کشف منتقل می‌کنند، بیشتر بسط می‌یابد.

همان‌گونه که در سونت‌های انگلیسی معمول است، وزنِ این شعر پنج‌پایه‌ای بلندانجام است، هرچند همهٔ سطرها به‌طورِ کامل بر این وزن منطبق نیستند (برای نمونه، سطر دوازدهم یک هجای اضافه دارد).

ارجاعات فرهنگی

  • ادگار آلن پو از نوشتهٔ کیتس دربارهٔ کشفِ اورانوس الهام گرفت و بر همان پایه شعرِ اولیهٔ خود، «اعراف (شعر)» (۱۸۲۹)، را سرود.[۱۷]
  • کتاب 1066 and All That، پارودی‌ای از کتاب‌های درسیِ تاریخ مدرسه‌ای، دو بار به این شعر ارجاع می‌دهد. نخست در بخشی که به‌طنز داستانِ نقشهٔ داریِنِ اسکاتلندی‌ها را با اشاره به «مردی چاق به نام کورتز» و انتقالِ آنان به «قله‌ای در داریِن» بازمی‌گوید؛ و دیگری در برگهٔ آزمونی خیالی که یکی از سؤالاتش می‌خواهد «شادمانه (۱) هنری هشتم، (۲) کورتزِ تنومند را خلاصه کنید».
  • فرانسیس پاور کوب این شعر را در مقاله‌اش با عنوان «قله‌ای در داریِن: معمای مرگ»، در کتابِ The Peak in Darien with some other inquiries touching concerns of the soul and the body: an octave of essays، بوستون، ۱۸۸۲، تحلیل کرد.[۱۸]
  • هنری جیمز در کتاب دوم جام زرین (رمان) (۱۹۰۴)، هنگام توصیفِ کشفِ عشقِ آدام ورور به گردآوریِ آثار هنری، به سونتِ کیتس ارجاع می‌دهد.
  • چارلز اولسون در حماسهٔ خود، The Maximus Poems، با شعرِ «On first Looking out through Juan de la Cosa's Eyes» به شعر کیتس اشاره می‌کند.[۱۹]
  • پی.جی. وودهاوس در پی‌نوشتِ The Clicking of Cuthbert می‌گوید که پس از اشاره به «کورتزِ تنومند که به اقیانوسِ آرام خیره شده»، نامه‌ای ناشناس دریافت کرده که در آن نوشته شده بوده «احمقِ گنده، آن کورتز نبود، بالبوا بود.» او پاسخ می‌دهد که اگر کورتز برای کیتس کافی بوده، برای او هم کافی است؛ و در هر صورت، حتی اگر بالبوا بوده، اقیانوس آرام در آن زمان در دسترسِ دیدن بود و دلیلی نمی‌بیند که کورتز هم نگاهی به آن نینداخته باشد.[۲۰]
  • در رمانِ The Inimitable Jeeves از پی.جی. وودهاوس، برتی وستر می‌گوید که پسرعموهایش «به یکدیگر نگریستند، درست مانند آن مردانِ درون شعر، با حیرتی وحشی.»[۲۱]
  • در رمانِ Aunts Aren't Gentlemen از وودهاوس، هنگامی که برتی وستر خود را ناگهان نامزدشده می‌یابد، می‌گوید که خشکش زده بود، «چشمانم گشاد شده بود، همچون آن کسانی که جیوز از آنان یاد می‌کند، که به یکدیگر با حیرتی وحشی نگریستند، خاموش بر قله‌ای در داریِن.»[۲۲]
  • در رمانِ Uncle Fred in the Springtime، نخستین دیدارِ کلود پات با لرد بوشام این‌گونه توصیف می‌شود: او مدتی طولانی خاموش به لرد بوشام خیره ماند، با همان علاقهٔ آشکاری که کورتزِ تنومند زمانی هنگام نگریستن به اقیانوس آرام نشان داده بود؛ گویی سیّاره‌ای تازه به میدان دیدِ آقای پات شنا کرده بود.[۲۳]
  • نخستین فصلِ کتابِ Swallows and Amazons نوشتهٔ آرتور رنسم با عنوان «قله‌ای در داریِن» نام‌گذاری شده و چهار سطرِ پایانیِ سونتِ کیتس در آغازش آمده است. تیتی نام «داریِن» را به دماغه‌ای می‌دهد که سوالوها نخستین‌بار از آنجا دریاچه را می‌بینند. این نقل‌قول دوباره در Peter Duck ظاهر می‌شود و بیل را وامی‌دارد بپرسد «کورتزِ چاق دیگر کیست؟»
  • برایان اونولان کیتس و چاپمن را به‌عنوان شخصیت‌های تکرارشونده در ستون «Cruiskeen Lawn» ِ خود در روزنامهٔ آیریش تایمز به‌کار می‌برد، معمولاً در قالبِ داستان‌های بلند و بی‌سرانجامی که به جناس‌هایی هرچه پیچیده‌تر می‌انجامیدند.
  • فریا استارک در عنوانِ «A Peak in Darien» (لندن، ۱۹۷۶) به این شعر اشاره می‌کند.
  • ولادیمیر نابوکوف در رمانِ آتش کم‌فروغ به این شعر ارجاع می‌دهد، آنجا که شاعرِ داستانی، جان شید، به سرخطِ روزنامه‌ای اشاره می‌کند که پیروزیِ اخیرِ تیمِ بوستون رد ساکس را به «هومرِ چاپمن» نسبت می‌دهد (یعنی به یک home run از بازیکنی به نام چاپمن).
  • شاعرِ استرالیایی پیتر پورتر چهارمین شعر از مجموعهٔ «The Sanitised Sonnets» را با اشاره‌ای به این سونت آغاز می‌کند و می‌نویسد که برای بسیاری از آنچه دیده، مدیونِ کتابخانه‌های عمومیِ پدینگتون و وست‌مینستر است (لندن، ۱۹۷۰).
  • گیلبرت ادر مقاله‌ای بلند با عنوانِ «On First Looking into Chaplin's Humour» نوشت.
  • توبیاس وولف در داستانِ «Bullet in the Brain»، که بر مرگِ منتقدی محکوم‌به‌مرگ و وسواس‌زده به یافتنِ خطاها و مسخره‌کردنشان تمرکز دارد، به سطرِ پایانیِ سونت («خاموش، بر قله‌ای در داریِن») ارجاع می‌دهد.
  • در قسمتِ «Operation Righteous Cowboy Lightning» از فصلِ پنجمِ کمدیِ موقعیتِ ۳۰ راک، شخصیتِ جک دوناهیِ بازی‌شده توسط الک بالدوین، هنگام تأمل دربارهٔ آغازِ کارش به‌عنوان مدیراجرایی شرکتِ کیبل‌تاون، شعر را نقل می‌کند. شخصیتِ تریسی جوردن، بازی‌شده توسط تریسی مورگان، بعدها نیز از «کورتزِ تنومند» (باغبانش) نام می‌برد.
  • هنرمندِ نیوزیلندی، مایکل پارکووهای، اثری عظیم با عنوانِ «نخستین نگاه به هومرِ چاپمن» برای بینالِ ونیز ۲۰۱۱ خلق کرد.
  • اِدوارد ب. (تد) دیویس، تاریخ‌نگارِ علم، نسخه‌بدلی با عنوانِ «On First, Looking into Chapman's Homer» دربارهٔ home runِ بلندِ میکی منتل در نشریهٔ Aethlon: The Journal of Sport Literature (جلد ۲۹، شمارهٔ ۱، پاییز ۲۰۱۱/زمستان ۲۰۱۲، ص ۳۵؛ که در واقع در اوت ۲۰۱۳ منتشر شد) نوشت. افزودنِ یک ویرگول به عنوانِ اصلیِ کیتس، جناسی ضروری را فراهم می‌کند که به خواننده سرنخی دربارهٔ موضوعِ این نسخه‌بدل می‌دهد.
  • عنوانِ شعرِ پاتریک کاوانا، «On Looking into E. V. Rieu's Homer»، دربارهٔ ترجمه‌های ای.وی. ریو از هومر، اشاره‌ای است به عنوانِ شعرِ کیتس.
  • در داستانِ «The Talking-out of Tarrington» نوشتهٔ ساکی (نویسنده)، شخصیتی با نگاهی روبه‌رو می‌شود که «همچون خیرگیِ خاموشِ کسی بر قله‌ای در داریِن» توصیف شده و نشان از نبودِ هرگونه آشناییِ پیشین با موضوعِ موردِ کنکاش دارد.
  • جی.کی. چسترتون در شعرِ «The Logical Vegetarian» ِ خود، عبارتِ «من خاموش بر قله‌ای پرت در داریِن‌ام» را برای ریشخندِ بزرگ‌منشیِ گیاه‌خواران به‌کار می‌برد.[۲۴]
  • ریچارد داوکینز در جلد دومِ زندگی‌نامهٔ خودنوشتش، شمعی کوچک در تاریکی: زندگی من و علم، در فصلِ سوم با عنوانِ «Lore of the Jungle»، هنگامِ توصیفِ کوهنوردی‌اش در پاناما (ص ۴۳)، به این شعر اشاره می‌کند.
  • گروهِ پراگرسیوراکِ جنسیس (گروه موسیقی) عبارتی از این شعر را برای عنوانِ آهنگِ خود، «Watcher of the Skies»، در آلبومِ ۱۹۷۲، فاکس‌ترات (آلبوم)، به‌کار برد و به‌طور مشخص با سطری که بازدیدکننده‌ای بین‌سیاره‌ای از زمین را توصیف می‌کند که «چشمانش را برمی‌افرازد و سیّاره‌ای ناشناخته را می‌بیند»، به موضوعِ شعر اشاره کرد.
  • در داستانِ کوتاهِ «Notes to My Biographer» نوشتهٔ آدام هزلت، راویِ نامعتبر و قهرمانِ داستان، هنگامِ خطاب به پسرِ بزرگسالش و امیدِ الهام‌بخشیدن به او، از این شعر نقل‌قول می‌کند.

منابع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 John Keats ON FIRST LOOKING INTO CHAPMAN'S HOMER analysis | POEM BACKGROUND & ROMANTICISM CONTEXT (in English), retrieved 2023-09-30
  2. ↑ "John Keats: Contemporary Descriptions: The poet described by those who knew him best". englishhistory.net. Retrieved 2010-07-22.
  3. ↑ "On First Looking into Chapman's Homer | poem by Keats | Britannica". 2023-03-09. Archived from the original on 9 March 2023. Retrieved 2023-10-01.
  4. ↑ Keats, John (1905). Sélincourt, Ernest De (ed.). The Poems of John Keats. New York: Dodd, Mead & Company. p. 36. OCLC 11128824.
  5. 1 2 3 "LitCharts". LitCharts (in English). Retrieved 2023-09-30.
  6. ↑ "APOLLO - Greek God of Music, Prophecy & Healing". Theoi Greek Mythology (in English). Retrieved 2023-09-30.
  7. ↑ "Keats Notes". 2022-09-28. Archived from the original on 28 September 2022. Retrieved 2023-09-30.
  8. 1 2 "Planet Uranus | Royal Museums Greenwich". 2021-07-25. Archived from the original on 25 July 2021. Retrieved 2023-09-30.
  9. ↑ Bonnycastle, John (1786). An Introduction to Astronomy: In a Series of Letters from a Preceptor to His Pupil. In which the Most Useful and Interesting Parts of the Science are Clearly and Familiarly Explained. Illustrated with Copper-plates (in English). J. Johnson.
  10. ↑ "Mapping Keats's Progress: 1803-1811: Clarke's Academy in Enfield, Keats's Education, & the Headmaster's Son". 2023-03-21. Archived from the original on 21 March 2023. Retrieved 2023-09-30.
  11. 1 2 "On First Looking Into Chapman's Homer by John Keats - Scottish Poetry Library". 2022-05-21. Archived from the original on 21 May 2022. Retrieved 2023-09-30.
  12. 1 2 3 4 "Chapmania". The Guardian (in British English). 2002-06-20. ISSN 0261-3077. Retrieved 2023-09-30.
  13. 1 2 "Hernán Cortés - Facts, Quotes & Route". 2023-03-30. Archived from the original on 30 March 2023. Retrieved 2023-09-30.
  14. ↑ "Who was Homer? | British Museum". 2023-10-01. Archived from the original on 1 October 2023. Retrieved 2023-10-04.
  15. ↑ "Did the Trojan War actually happen? - BBC Culture". 2023-07-13. Archived from the original on 13 July 2023. Retrieved 2023-10-04.
  16. ↑ "The Greeks - The Importance of Homer". پی‌بی‌اس. 2023-03-31. Archived from the original on 31 March 2023. Retrieved 2023-10-05.
  17. ↑ Meyers, Jeffrey. Edgar Allan Poe: His Life and Legacy. New York: Cooper Square Press, 1992: 45–46. شابک ‎۰−۸۱۵۴−۱۰۳۸−۷
  18. ↑ Cobbe, Frances Power (1882). The peak in Darien with some other inquiries touching concerns of the soul and the body: an octave of essays. Boston: Geo. H. Ellis. ISBN 0-7905-7329-6. {{cite book}}: ناسازگاری شابک و تاریخ (کمک)
    "HOLLIS Classic FULL CATALOG - Full View of Record". Harvard University Library. Retrieved 2009-07-03.
  19. ↑ George F. Butterick (1980). A Guide to the Maximus Poems.
  20. ↑ P.G. Wodehouse (1922). The Clicking of Cuthbert.
  21. ↑ Wodehouse, P.G. (1923). The Inimitable Jeeves. Penguin Books. pp. 132. ISBN 0-14-028412-5. {{cite book}}: ناسازگاری شابک و تاریخ (کمک)
  22. ↑ P.G. Wodehouse (1971). Aunts Aren't Gentlemen.
  23. ↑ Wodehouse, P.G. (1939). Uncle Fred in the Springtime. Penguin. p. 160. ISBN 0-14-028462-1. {{cite book}}: ناسازگاری شابک و تاریخ (کمک)
  24. ↑ "Collected Poems".
This page is issued from ویکی‌پدیا. The text is available under Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0 unless otherwise noted. Additional terms may apply for the media files.