تارا (مزرعه)

تارا (انگلیسی: Tara)، مزرعه ای خیالی در ایالت جورجیا است، در رمان تاریخی بر باد رفته (۱۹۳۶) اثر مارگارت میچل. در این داستان، تارا در ۵ مایل (۸ کیلومتر) از جونزبرو (جورجیا)، در شهرستان کلیتون (جورجیا)، در سمت شرق رودخانه فلینت در حدود ۲۰ مایل (۳۲ کیلومتر) جنوب آتلانتا واقع شده است.

میچل شخصیت تارا را از روی مزارع محلی و تأسیسات پیش از جنگ داخلی، به ویژه خانه روستایی، مزرعه شهرستان کلیتون، که مادربزرگ مادری‌اش، آنی فیتزجرالد استفنس (۱۸۴۴–۱۹۳۴)، دختر مهاجر ایرلندی فیلیپ فیتزجرالد (۱۷۹۸–۱۸۸۰) و همسر آمریکایی‌اش، النور آوالین «الن» مک‌گان (۱۸۱۸–۱۸۹۳)، در آن متولد و بزرگ شده بود، الگوبرداری کرد. با این حال، خانه روستایی اصلی، یک سازه چوبی دو طبقه، به اندازه آنچه در رمان توصیف شده و/یا در فیلم بربادرفته محصول ۱۹۳۹ به تصویر کشیده شده، مجلل و باشکوه نبود.

دوازده بلوط، مزرعه‌ای در همسایگی رمان، اکنون نام بسیاری از مشاغل و یک استادیوم دبیرستان در لاوجوی، جورجیا در همان نزدیکی است.

مارگارت میچل هیچ الگوی واقعی برای تارا نداشت و اصرار داشت که این مکان واقعی نیست. تارا، درست مانند شخصیت‌هایش، از منابع مختلفی تکامل یافته است، که یکی از آنها مزرعه‌ی پدربزرگ مادری‌اش، فیلیپ فیتزجرالد، در شهرستان کلیتون، پیش از جنگ داخلی آمریکا بود. او که در سال ۱۷۹۸ در ایرلند متولد شد، مدت‌ها قبل از تولد میچل درگذشته بود، اما دختران ترشیده‌اش هنوز در آن مکان کشاورزی می‌کردند، و تارا تابستان‌های شادی را در آنجا می‌گذراند و داستان‌های آنها را در مورد جنگ داخلی و بازسازی می‌شنید. این خانه که در زمینی به مساحت چند صد هکتار در امتداد رودخانه فلینت، در بیست مایلی جنوب آتلانتا واقع شده است، خود در حدود سال ۱۸۳۰ به سبک یک خانه دو طبقه به سبک مزرعه‌ای تکامل یافته بود. این خانه که در سال ۱۸۳۵ توسط فیتزجرالد خریداری شد، دارای قاب چوبی بود و در هر طبقه دو اتاق داشت. آشپزخانه، طبق معمول آن دوره، در سازه‌ای کوچک و جدا از خانه قرار داشت، اما در نهایت توسط یک راهرو به آن متصل می‌شد.

با وجود سادگی‌اش، در دهه ۱۸۵۰، این خانه در مرکز چیزی قرار داشت که برای آن منطقه، یک مزرعه پنبه فوق‌العاده پررونق بود. در آن سوی جاده، روبروی خانه‌اش، چند کلبه کوچک قرار داشت که محل زندگی برده‌هایی بود که به فیتزجرالد این امکان را دادند تا یکی از بزرگترین تولیدکنندگان پنبه شهرستان تا زمان مرگش در سال ۱۸۸۰ باقی بماند. در آستانه جنگ داخلی، فیلیپ فیتزجرالد صاحب سی و چهار برده آفریقایی-آمریکایی بود - تنها دو نفر دیگر در شهرستان برده‌های بیشتری داشتند.

پس از جنگ داخلی، فیتزجرالد بخش بزرگی به خانه‌اش اضافه کرد که هم فضای کف را دو برابر کرد و هم ورودی اصلی را از شرق به شمال تغییر جهت داد. اختلاف دو فوتی در ارتفاع سقف بین بخش‌های قدیمی و جدید خانه، به ویژگی تا حدودی نامنسجم و آشفته‌ی خانه می‌افزود. زمانی که میچل در اوایل قرن بیستم متوجه این موضوع شد، گذشت سال‌ها باید به چشمان جوان او که بیشتر به شلوغی آتلانتا عادت کرده بودند، حال و هوایی باستانی بخشیده باشد. وقتی او برای رمانش درباره‌ی جنوب قدیم به مکانی نیاز داشت، به جز مزارع اجدادش به چیز دیگری نگاه نمی‌کرد.

با این حال، در نهایت، توصیف روایی او از تارا، چیزهای زیادی را به تخیل واگذاشت. خود نام تارا، تصاویری از ایرلند باستان و تپه تارا، مقر افسانه‌ای پادشاهان عالی‌رتبه ایرلند در قرون وسطی قبل از فتح نورمن‌ها، را در ذهن تداعی می‌کرد. با این حال، توصیف واقعی او از خود خانه، در چند عبارت کوتاه انجام می‌شود، که اولین آنها در اوایل فصل اول است، جایی که او صرفاً از «خانه مزرعه آجری سفیدکاری شده» و موقعیت آن در کنار رودخانه فلینت می‌نویسد. تا فصل سوم، که او اساساً توصیف خود از خانه را تکمیل می‌کند، هیچ اطلاعات توصیفی دیگری وجود ندارد.

این بنا با کار بردگان ساخته شده بود، ساختمانی زمخت و بی‌قواره که بر فراز تپه‌ای مشرف به شیب سبز مراتعی که به سمت رودخانه امتداد داشتند، قرار داشت؛ و جرالد را بسیار خوشحال کرد، زیرا حتی در زمان نو بودن، ظاهری از سال‌های گذشته داشت. چند صفحه بعد، این آمده است:

خانه بر اساس هیچ نقشه معماری ساخته نشده بود، و اتاق‌های اضافی هر جا و هر زمان که مناسب به نظر می‌رسید، اضافه می‌شدند، اما با دقت و توجه الن، جذابیتی پیدا کرده بود که کمبود طراحی آن را جبران می‌کرد...گل‌های فوجی/ویستریا - گل‌های خوشه‌ای واژگون با رنگ‌های بنفش، آبی، صورتی یا سفید - که بر فراز ایوان‌ها غلتان بودند، در زمینه آجر سفیدکاری شده، درخشان به نظر می‌رسیدند و با بوته‌های صورتی رنگ مورد کنار در و ماگنولیاهای شکوفه سفید در حیاط، به هم می‌پیوستند تا برخی از خطوط ناهنجار خانه را بپوشانند.

به جز صحنه‌ی داستان، چیز زیادی از خانهٔ فیتزجرالد در کتاب وجود ندارد و گردشگران معمولاً وقتی آن را می‌بینند ناامید می‌شوند. نقشه‌ی خانه نسبتاً درهم و برهم بود، اما قاب چوبی داشت، نه بنایی؛ به احتمال زیاد توسط بردگان ساخته نشده بود؛ و حتی رو به رودخانه هم نبود. البته او ساختمان‌های دیگر قبل از جنگ داخلی را می‌شناخت، از جمله چندین خانهٔ بزرگ آتلانتا که هنوز از دوران قبل از جنگ داخلی باقی مانده بودند. حتی خانه‌ی لیدن با تنها نمونه‌ی رواق پیرامونی کلاسیک احیای یونانی در شهر - که قطعاً الهام‌بخش او برای تارا نبود - در زمان کودکی او هنوز پابرجا بود.^[۱]